以棋会友

五  秀行的棋理

    这一章谈到了围棋的技术。我尽量说得简明，但对于一点儿也不会下围棋的读者来说，也许会有不好懂的地方。这些地方只要大致看看，多少知道一点儿我的意图就可以了。

关于定式

    围棋用语被使用于日常生活的例子生太多了。比如“布局”、“局面”就常常被一般使用。还有，收官时的“填空”（“驮目を押す”（一般指“再确认”，等等。大概“序盘”、“中盘”、“终盘”等词汇也是出于围棋吧。在这些词汇中最有名的也许是“定式”这个词。

    定式是什么呢？说真的，我也不大清楚，所以最头疼的就是遇到围棋爱好者问我这样的问题：“定式一共有多少呢？”“记住多少定式就够了？”定式的定义是局部的、被当做最好的一定着法，但是，是否真是最好的着法，连我们都不知道的地方也很多。

    我想，很多围棋爱好者对定式抱着错误的认识，认为定式绝对没问题，只要记住大量的定式就可以增长棋力。很早以前曾听说有个爱好者下决心把整本《围棋大辞典》背下来。《围棋大辞典》是铃木为次郎的劳作，记载了古今数万个定式，经过了很多棋手修订的修订版现在还在发行。整本背辞典的努力精神实在是令人敬仰，但是听说他一点儿进步也没有。这是毫无疑问的。定式一般只限于角。四个角离得那么远，爱好者容易把每个局部都看做独立的。但是这是极大的错误，虽然程度不同，四个角都微妙地互相影响着。因此，即使在一个角正确地走了定式，也没有什么意义。就说部分，因为与全盘有关，每着的走法也有变化。因此，使用刚刚记住的定式是没什么作用的。

    “关于定式的书是很有益的参考材料，但是却没有熟记的必要。”我一直这么说。我也写了几本定式的书，但决没让谁把它们背下来。下面抄录一段四十年以前我写的定式书的序文：

        原来，所谓的定式是一局棋的最初着法，从四角开始的定式进一步发展而成布局，进而向中盘、终盘演进。选择角上的定式要根据与其它部分的关系，由于这些关系，在某种场合选择某一定式才更为妥当。以为角上的定式的问题只在局部就可以得到解决，这是大错特错的。....读者通过在对局中活用记住的定式，自然就获得了有益的知识。只有通过定式的实际应用，才能自然而然地掌握好形和优秀的技巧。就是说，我是希望读者用鉴赏名画的心情去读好的定式著作。

（《一间夹的定式》）

    文章写得很古板，但意思恐怕大家都明白。记定式很辛苦，这对谁都一样，但是因此就死守着记住的定式，而不去发现新的构思，这样就决不可能有所进步。拘泥于定式、棋形，就根本谈不上进步。即便说一定要清楚地理解最基本的定式和常见的棋形，也只需像对待绘画一样，抱着欣赏的态度就足以了。它们都是看看就可以懂得
的东西。

    不按定式走棋，根本不成问题。就是我们说不好，你自己觉得好的话，就可以大胆地走下去。走自己喜欢的棋，下围棋才有意思，这样才会一点儿一点儿地发觉不好的着法。我认为，我们的意见最多只能作为参考。

    定式并不是专业棋手的专利，业余棋手发明的定式不是没有。比如雪崩定式，因为是贴着对手的棋来走，所以路子肯定不能说好。昭和年代初期，长谷川章老师在《棋道》上答读者问时说：“没有比这更臭的着法了。”但是据说后来，他重又研究了一番，发现这种着法变化多端，完全可以成立，因此才有了雪崩型。雪崩可以称为现代定式的花型。尽管有时认为有了它的决定版，但是推翻这个决定版的新着法还是不断涌现出来，就连我们都不能把它完全搞清楚，那么要记住这种定式，可以说几乎毫无意义。

    我常常不按定式走棋。从「谱 8」的黑11到白28，就是一个例子。这是被叫做练习用定式或应酬用定式的那种幼稚的定式。业余爱好者在接受专业棋手的指导时，有时会这样走。因为在让子较多的指导棋里，比起损失一点儿地盘，明了的局面更为优先，所以这种走法比较通用，但是在专业棋手的对局里，绝对没有这样走的。由于我很坦然地采用了这个绝对不用的应酬用定式，结果引起了很多议论。甚至有人说：“连秀行老师也开始糊涂啦。”确实，如果走到白28为止，白的地盘大，黑确是给人幼稚的感觉。但是我还没有糊涂。用黑29压使右边势力雄厚，这是我很想走的一步棋。走了黑29，批评我用了应酬用定式的人也一下子改变了态度，说“不愧是秀行老师”。根本没必要担心是不是没按定式走棋。

    光说自己好，有点儿不好意思。还有一个例子。从「谱 9」的黑31开始，是中盘的定式着法。但是白36长了以后，黑37却完全没按定式走。没有一个棋手会想到这么走，因此这一着被称赞为秀行流的妙手。先不管是不是妙手，这是我称心的那种偏离定式。按定式，黑37应在 A位防断，但是这样的话，白 B小飞侵入就会使右边的规模一下子变小，赢棋恐怕是没希望了。因此我走了黑37这一手，阻止了白棋向中央的挺进，右边的模样不是一下儿就变得生气勃勃了吗？一般不敢这么走是因为白 C的冲断很可怕，但是这时，黑 D让一步就可以了。当然，事后找什么都可以当作理由。我当时走黑7 ，只是因为想这么走，我以为，这种着法业余爱好者们也可以随心所欲地走。我只是在感觉上比大家稍微出色一点点儿而已。

    可以把偏离定式的着法叫做新着法。吴清源老师、木谷实老师、坂田先生等等，在棋史上留名的棋手都走出了大量的新着法。也因此，围棋才会发展。有什么比总是按照一样的定式下棋更无聊的吗？如果记住了定式就可以赢棋的话，能考上好学校的学生、百科知识丰富的人就都可以当棋圣和名人了。

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秀行流的感觉

    感觉是什么？这个问题非常难。围棋实在是广大无边，纯属没有像一加一等于二那样明确答案的领域。从第一着开始就不知道走哪儿最好。除了有正确答案的官子、死活、对攻以外，都是暧昧的。我们把这些暧昧的部分归在了“感觉”之下。

    就像人的性格有各种各样，感觉也因人而异。这不仅局限于围棋。面对同一幅画，有的人觉得毫无味道，有的人却深受感动。面对音乐、诗也是这样。因为感觉不一样，个性不一样，围棋才有意思。

    前边我曾提到，有一段时期我被称做“异常感觉”的人。但是什么是正常的，什么是异常的呢？因人而异。我从来没觉得自己有什么异常，反倒一直觉得自己的感觉是完全自然的。只是有一点点儿不同一般。毕加索不也是一样吗？前人见了他的作品不也是目瞪口呆吗？据说贝多芬也没有顺利地被同时代的听众接受。我没有那么伟大，但也曾把人们吓了一大跳。也许是现在的一般越来越接近我吧，比起让人吃惊，更多的是受到称赞。

    我要强调的是，感觉和棋力的高低没什么关系。比方说「谱10」中的黑 1，你觉得怎么样？这种着法，业余爱好者们不是都能走吗？这是我初段的时候走的值得纪念的一着。不管好坏，劲头儿是有的。就连现在的我，是否能想到黑 1都说不定。使△变得滞重是黑 1的目的。白如果在 A位退，黑计划在 B位跨。白如果在 C位扳，黑当然要在 A位断。既不是黑算得很清楚，也不是心中有数，只不过是随着心愿去走。看到不到二十岁的年轻棋手走出的这一着，小野田千代太郎老师也会感到胆虚。像黑 1这样的灵感，不是通过学习就可以轻易到手的。可能是我具有“异常感觉”？

    但是因为没有与生俱来的感觉就悲观，这也没有必要。感觉可以通过努力磨练出来。反过来说，有着多么出色的感觉，不磨练的话，也只不过是块顽石。

    怎样磨练感觉吗？当然学习很重要，但是仅此而已是不行的。棋是人走出来的，因此归根结底是要磨练人。性格总是要在棋中表现出来，所以我这种轻率的人臭棋就多。

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我和臭棋

    我的臭棋真是多。没准儿是所以棋手中最多的一个。有时候甚至都被叫吃了，我还在那儿傻考虑，结果活棋也被提掉了。可以用征子提掉的棋子，结果我扭错了方向，眼睁睁地看着死棋逃走了。我走 A，他走 B，这样我就可以走 C了。想得好好的，结果忘了 A和 B的交换。总之，把我的臭棋收集起来，一本书的篇幅恐怕是不够的。

    高川先生说：“臭棋也是艺术。”我以为不一定都是这样，但是他这样说也有他的道理。我在什么时候会走出臭棋来呢？大多在绝对占优势的情况下。一有了快点儿结束，去喝一杯这样的混账念头，臭棋肯定就出来了。大概是老天爷在教训我吧。

    焦躁达到顶点的时候也很危险。大概是修养不到家，对方明明毫无希望，却不认输，还在那儿没完没了的下，遇到这种情况我就会冒火。三十年前，曾有个棋手率直地告诉我，“因为赢不了秀行先生，就想到了找个机会让他着急。”一着急，焦躁到达了顶点，手不知不觉家条件反射似的伸了出去。在这种时候不出臭棋才怪呢。冷静下来，稍微想想也好啊，但是就是不行。和我对局的大多数棋手，虽然不直说，多少都期待着我的臭棋。

    但是不管找出什么理由，走了臭棋的一方不对。可以肯定，这是精神上的缺陷，只有靠自己去努力改正。我也不是傻子，我也知道又快要出臭棋了，于是就注意防止，但是臭棋还是出来了。也许一辈子也改不了了。

    「木尾」原先生、山部先生也是我这样的人。他们俩如果不走臭棋的话，应该拿到几个头衔了。年轻人中，高木祥一君也是这样。包括我在内，我们的共同点在于感情起伏太大。厉害的时候是真厉害。看「木尾」原先生下棋，在短兵相接针锋相对的时候，他的强劲真是无敌。但一到终盘就乱了阵脚。因为他不能平均分配力量坚持到底。这也是性格使然吧。

    与此相反，像高川先生、林海峰君这样平均使用力量的棋手，臭棋就不多。年轻的小林君、赵治勋君也几乎没有臭棋。虽然我很羡慕他们，但并不想摹仿他们那样下棋。

    那么我也介绍介绍我的臭棋吧。因为臭棋太多，找出有代表性的臭棋反而很难。「谱11」是最近最令我痛心的臭棋。在白 1以后的几着里，我犯了两次无法挽回的错误。这是稍微想一想谁都明白的棋。第一着臭棋是白 1、 3的扳粘之前没有利用 A位。如果经过了白 A黑 B的交换，白 1、 3之后，黑还必须补一手。很明显，里外里差一目。

    黑走了 4，我才发现损了一目。一火儿，走了白 7这第二着臭棋。如果先走 8位，与黑 C交换，这样白胜半目。两着臭官子使胜一目半的棋变成了输半目的棋。这真不是可惜二字可以言说的。

    棋圣战六连霸的时代，臭棋很少。虽也走了几步臭棋，大都没被追究得以逃生。当时是一心一意少走臭棋。那种充沛的干劲儿现在还激励着我。

    仔细想想，我们走臭棋还算幸运。因为全都是自己的责任。如果是垒球的话，出了臭球可就约摸了。比如说，不管投手投了多好的球，外场手如果错过了时机，结果一切前功也只能尽弃了。这时，投手的心情就是我们下棋的无法类比的了。走了臭棋是自己不好，只能服气。但是打垒球就不一样了，愤怒和懊悔没处发泄。别的集体项目也是这样。这样一想，下棋的还算幸运。

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能看出去多少步棋

    “专业棋手能看出去很多步棋吧。到底能看出去多少步棋呢？”这也是常有的问题。回答这个问题其实是最难的。

    大概是石田芳夫君吧，他因为回答说“一目千步”，曾成为人们的谈资。石田君大概是为逗爱好者们高兴才这么说的，但他的回答未必是故弄玄虚或吹牛。比方说，有个局面，变化之一是征子。征到底线需要看出去三十步、四十步。即使是业余的，只要是有段者，一看就知道是不是征子，于是就开始考虑另一种变化。就是说，仅仅是基本图和它的变化的话，谁都读得出百步棋左右。

    专业棋手从儿童时代就开始了读棋的训练，就像马拉松选手每天练习长跑一样。所以看出五百步、一千步并不奇怪。但是一步棋也看不出来的时候也有。比方我走 A，对手走 B呢，还是走 C？根本就不知道。所以说，能看出去多少步棋，这得根据具体情况来说，那么讨论这种问题有什么意义呢？

    具体的读法也因人而异。为了去一个地方，有人愿意走着去，有人愿意跑着去，并且还可以坐车去，或者作飞机去。刚学会围棋的人只考虑走着去，而我们搞专业的利用汽车和飞机。区别就在这儿。

    专业棋手读棋的质和量也不一样。不单因为平时下的工夫不一样，人生观、世界观不同，面对同一局面，会读出不同的结果来。

    随便举个例子。木谷老师读棋的量非同寻常，他看出去那么多步，常常令人吃惊。坂田先生和他不太一样，他会想到人们不去想的地方。林海峰君的习惯是读到很远很远的地方，但只是看看渡桥是不是结实，并不过河，然后回过头来走最安全的路。每个人都有自己的读法，大家都走得差不多一样，那有什么比下棋更无聊呢？

    有几次读棋给我留下了较深的印象。一次是名人战，向坂田先生挑战的一局。对局第二天快到晚饭的时间了，还剩下几处大官子。我全力以赴把到终局为止的一百多手官子都读到了，发现不管怎么着，盘面上只胜五目。当时的规定是贴子五目，持棋黑作负。晚饭后，继续对局，坂田先生果然按我的预想走棋。我和坂田先生的读棋步步都一样。进入官子阶段，有时就会有这种情况。结果，我以持棋输了这一局。

    “当世极妙棋”，您知道吗？年轻的本因坊丈和执黑以两目战胜安井仙知（知得）的一局，除了因为是名局中的名局而有名以外，关于它的逸话也广为人知。下到一百手左右，双方都读出来黑胜两目。丈和一百零一手考虑了三个小时，得出了黑胜两目的结果。仙知在下一百零二手时，看出自己输两目，为了想办法只输一目，也苦苦考虑了三个小时，但终于没有发现改变输两目的命运的一着。

    有人认为这是为了让后人听着高兴而编造的逸话，但我并不觉得有什么不可思议。只要进入竞技状态，在很早的阶段就可以一直看到终局。当时的丈和和见识也许已经看出去上千手，读到了所有的变化。

    说起竞技状态，前边说的棋圣战中的一局，即我和加藤君的对局给我印象很深。「谱 4」的黑93，我考虑了足有两小时五十七分，看到了各种各样的变化结果。如果把我的脑袋和大型电脑接续起来，用画面显示我读出的内容，一定会出现大量有意思的画面，能够读出这一局面的结果，那是需要充沛的体力和精力的。即使在漫长的棋手生涯中，这样的经验也是屈指可数的。

    但是，就是花了时间来读棋，也不一定能走出好棋来，这就是围棋的高深之处。秀行军团集训的时候，常常利用空出来的时间下超快棋，一着棋十秒钟，也走出了很值得欣赏的棋来。这不是证明了，不单单是读棋，瞬间的灵感，即感觉也是必要的吗？

以棋会友

电脑会比人还厉害吗

    这也是围棋爱好者常问的问题。我的回答既单纯又明快。下围棋决不是电脑可以胜任的。其它领域不得而知，就围棋而言，人比电脑要快得多、聪明得多。如果是单纯的收官计算、相互攻击，电脑也许在不久的将来能赶上人，但是在布局、中盘上，怎么说人也是不可战胜的。

    我对电脑一无所知，据说电脑现在的棋力顶多到十级。一流棋手总动员，把现有的情报都输进电脑，电脑的棋力大概会更强一些。但是尽管如此，恐怕也不会超过初段。围棋的变化广大无边，可说是无限的。如果不生产出可以独立思考、自学成材的电脑，我们棋手是决不会输给电脑，被电脑抢走饭碗的。确切说，不管将来生产出多么优秀的电脑，我可以断言，人决不会输。

    听说最近开始有了电脑和电脑的对局。还有，台湾的一家电脑公司声称，将把数亿日元的奖金奖给开发出战胜某一指定棋手的电脑软件的人，期限定于本世纪。这事一时成了人们的谈资。话是很有意思，但是根本没有实现的可能。

    且不管电脑可以在何种程度上接近人，我对电脑和软件的开发是抱有期望的。因为我觉得电脑可以在围棋的普及上起很大作用。下棋必须有对手，电脑作为对手不是很好吗？对于电脑来说，从入门开始教不会下棋的人并不是困难的事情。要开发这样的软件，我们棋手随时准备协力。

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如果和以前的名人较量

    以前的名人和现在的一流棋手，谁厉害？这好像也是围棋爱好者感兴趣的问题。不仅如此，有时候这在我们棋手之间也是问题。就像我们不知道相扑选手雷电和双叶山、大鹏、千代富士在一起比赛的话，谁最厉害一样。

    以前的名人高手很多，比如说，江户元禄时期的本因坊道策，从文化文政时期到天保时期的本因坊丈和，丈和的弟子本因坊秀和，秀和的弟子本因坊秀策、明治初期的本因坊秀甫，从明治中期到明治后期的本因坊秀荣等等，他们都是公认的历代最强者。除此之外，初代的本因坊算砂，就任名人棋所的安井算知、井上道节、本因坊道知，还有都有着名人的实力却互相谦让的本因坊元丈和安井仙知（得知），以及对丈和怀有强烈的对手意识的井上因硕（幻庵）等人，这些都是令人难忘的前人。

    这些人之中谁最厉害呢？强者如云，令人眼花，但我还是试着提出几位候选者吧。

    首先是本因坊道策。对于道策的棋，我没做过很多研究，因此不能说得很肯定，但是可以说近代的下法是来源于道策的。我以为，与水平不高，偏重于局部战斗的当时的棋坛相比，只有道策懂得“棋子的轻重”“着手的效率”的道理。因此在道策的全盛期，即使被让先也没有能与道策较量的对手。即使被让两子也难以战胜道策。据说道策的实力有十三段，他被称为棋圣。以梶原先生为首，认为道策古今第一的棋手相当多。

    其次是本因坊丈和。他是我喜欢的名人之一，他的棋力被称颂为古今无双。确实，他是力战的英雄。据说当时，人们在赞叹他在短兵相接时的强劲着法时说“丈和真是棋鬼棋神啊！”他不仅近战厉害，全局的构想力十分优秀，收官也非常巧妙。大约十五年前，丈和棋集出版后，我专门研究过，与四宫米藏的两子局给我留下了很深的印象。据说米藏是下赌棋的，是在野的棋手。让他两子的丈和即便是为了保住门户的权威，也不能失败。最后，丈和出色地控制住了在野棋手的力战。丈和和米藏的对局中有不少名局，我建议年轻人不妨研究研究。

    丈和以后是本因坊秀和、秀策，那时是幕府后期的黄金时代。秀和在历史上也是重要的人物，他培养了秀策和秀甫，秀荣是他的儿子。可以说，明治的棋坛是秀和一手造就的。只从个人好恶来说，我觉得他的棋很厉害，但是不太喜欢。他很聪明，倾向于确立了优势便回避战斗，最后以少目数取胜。

    本因坊秀策三十三岁去世，虽只升到七段，却与道策一样被称作棋圣。他在御城棋赛上十九连胜得到了很高的评价。御城棋是江户时代唯一的正式棋战。他在这个棋战上没有输过，当然应该说是创造了纪录。但是说到我的好恶，比起秀策的坚实，太田雄藏的华丽更适合我的棋风。据说雄藏不喜欢削发，因而谢绝了御城棋的出场机会。这类关于雄藏的各种各样的趣闻还有不少，他是个在做人方面也很有魅力的“下棋的”。

    本因坊秀甫重建了因失去幕府的保护而衰败了的明治初期的棋坛。我以为，首先他做人就很出色。他成立了可说是日本棋院最早的前身“方圆社”，发行围棋杂志，教外国人下棋。总之，在封闭的棋坛是极少见的颇具能力的人物，棋也是超一流的。我在少年时代曾每天用十小时摆秀甫的棋谱，很为他积极的大规模作战策略所感动。

    最后是本因坊秀荣。我受他的影响也很大。他的棋之明朗在当时是无人能比的。如果对手挑起乱战，他也毫不客气，但一般靠着明朗的着法就可以很麻利地取胜。我以为，秀荣是最知道该战或不该战的。秀荣在晚年的执白抢先是极为精彩的。「谱12」就是一例。田村保寿（后来的本因坊秀哉名人）执黑。面对黑39的激烈攻击，白从40手开始轻松地用弃子进行交换，结果白62加上78，构成了从中央到上边的形势，取得了优势。“什么是名人的艺术？”我想，这盘棋告诉了我们答案。

    那么，上述名人中谁最厉害呢？围棋杂志曾经进行过民意测验，道策、秀策、秀荣得票几乎相同，名列前三名。这种形式就像选美比赛，没什么意义。专业棋手根据爱好，分成道策派、秀策派、秀荣派。道策派有梶原先生、小林光一君，秀策派有加藤君、石田芳夫君，秀荣派有高川先生。我呢，投秀荣一票。

    罗嗦了半天，问题是这些过去的名人超越时空，到今天的棋坛上来下棋，结果会如何呢？这种空想很愚蠢，但是却很有意思。

    虽然是道策、秀策、秀荣，肯定一开始都要经过大苦战。现在的棋已经和过去完全不一样了，他们肯定处处感到迷惑。过去没有贴子这样人为的规矩，执黑就是胜一目也是胜。所以执黑必胜是当时的主要课题。执黑如何坚实地走到最后，执白如何空心攻陷黑棋的堡垒，这是谁都竭尽全力考虑的问题。

    还有，传说秀策被问及御城棋的结果时，他回答说“我执黑”。这无疑说明执黑者对胜利有绝对的自信。因为是执黑，所以结果不用说也能知道。但是现在有了贴子，执黑必须赢六目以上，以坚实为本的黑的着法也就发生了巨大的变化。

    不仅贴子，以前也没有时间限制的规则，不会因为读秒时的紧迫感而出现错着。所以古人在官子上也许算得更清楚。再加上布局和定式有了很大的进步。在贴子、时间限制等条件下，使用现代的布局和定式来对局，即使是道策、秀策、秀荣，最初也不可能取胜。

    再往后会如何呢？一个月，不，有半个月，估计他们就会都习惯了。他们很快会适应贴子和时间限制。执黑必须赢六目以上，这就是说，执白棋输到五目也可以。这对他们来说并不是什么难题。都是一看就懂的人，不会因为五小时左右的时间限制而犯愁。布局、定式，看一遍就懂了。甚至有的棋手说得更玄。“不用一个月，也不用半个月。只要下一盘棋就都掌握了。我们从一开始就赢不了！”

    一旦熟悉了，他们就会夺去一两个头衔，也许会把所有的头衔都夺走，毫无疑问会成为现代超一流的下棋的。

    但是，我们也没有必要悲观。如果不以个人，而以全体而论，现在比过去要强得多。在道策时代，道策一个人出类拔萃，执黑可以和道策较量的对手一个也没有。秀荣的时代也是这样，仅有田村保寿可以执黑一搏。秀荣以前，秀甫的时代也类似这种情况，执黑可以与秀甫对战的也就水谷缝治而已。在秀策活跃的幕府末年，有本因坊秀和、太田雄藏，确是人才济济，但是比起现在来，棋手阶层还是很薄。

    现在，随便数数，争夺王位的就有近十人。今天的时代竞争如此激烈，以至于没人可以领衔十年、二十年。稍不留神，马上就被别人超了过去。现代棋坛的水平恐怕比过去任何时代都高。就是道策来了，现代的优秀棋手也绝不逊色。我当然也不例外。我这样说，道策老师不会生气吧？

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什么是名局

    留下来的名局有很多。但是古今对名局的认识是不同的。

    在以执黑必胜为课题的时代，一般认为黑棋以坚实为主，白棋以筹划攻略为上，不出臭棋就是名局。在现代，比起不出臭棋，更重视魄力和有趣味的内容。即使有臭棋、误算、过激的着法，只要内容有趣味、能感动观众，就可以算作名局了。一着臭棋也没有，每一着还都充满魄力，并且令人感动的棋，当然就不用说了。

    我认为名局的第一个条件是，每一着都走在他所面临的局面的好点上。好点就是最高着的意思。什么是最高着呢？这就难说了。他是一局棋里，自己满意，又动人心弦的会心的着法。哪怕只有一着呢，我总是这样在用心地寻找。但是这样的着法太少了。「谱 6」的黑 3和「谱 9」的黑 7就是这样的例子，也许在棋神看来，还不够高。

    好点接着好点，构成一个进程，就像名画鉴赏，使鉴赏者为之感动，这就是名局的条件。

    现代棋手中，能时不时走出像名画那样的棋来的，大概应算武宫君吧。他让我们看到品位高、有味道、我们全然不觉的高着。如果把棋比做绘画，在过去五百年里，没有一个人能像武宫君那样让我们欣赏到绘画。这样说绝非过奖。他的缺点是实在不稳定。我们以为又看到名画了，却突然出现了莫名其妙的败笔。下好棋真是不容易啊。

    最高着－－好点、妙手、名着和棋力高低没有关系。很多爱好者恐怕对此抱着误解。其实，大家随心所欲地走出的棋里边儿，让专业棋手感到吃惊的妙手有很多。

    我常对年轻棋手说，“三岁之童亦可为师”。只要有这种心情，就是从爱好者那里也可以学到东西。所以虽说是指导棋，也不能小看。木谷老师不管和谁下指导棋，从来不掉以轻心，每一盘用去的时间就像平常比赛一样。我想，这是因为他不是抱着教爱好者下棋，而是抱着跟爱好者学棋的态度的缘故。

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关于指导棋

    现在指导棋不多下了，一年也只一两局，但是我一直到七段的时候也常常下指导棋。不可思议的是，和业余爱好者下多了，他们只要坐在我的对面，我就能知道他们的棋力。这是我的一绝。

    大约是战后不久，我作为木谷老师的随从，到各地转了一圈。在九州别府的棋社，和一个来温泉疗养的人坐在了一起。“您什么程度？”我照惯例问。“六七级。”他回答说。如果是六七级，当然要让九子。但是我一看他的举止和眼神就明白了，恩，他在和我开玩笑。“您开玩笑吧，顶多让两三子吧。”我说。结果，让了两子，他的棋可真够厉害！如果让九子，非得惨败不可。我的判断非常正确。这样的例子还有不少。

    相反的例子也有。有一次，一个大公司的经理找我下棋。这位经理先生竟然要和我猜子。就是说，要和我互先对摆。这下儿我可火儿了。我对他说，“棋手是干什么的，你不知道？摆上四个。”听说，他和任何专业棋手下指导棋都是对摆。哄人玩儿的专业棋手是不对的，想要对摆的态度也不对。不用说，那盘棋没下我就走了。这位经理也找过木谷老师。听说木谷老师倒是下了棋，但是没给对手留下一块活棋。从那儿以后，他就再没找过我和木谷老师。

    爱好者们问我，“怎样才能长棋？”我曾说，“在棋上花钱。”虽然一一半儿是开玩笑，但是花了钱，就想把本钱捞回来，于是就拼命学习。钱花在什么地方呢？可以买棋书，或取得段位证书，但最好的方法是和专业棋手下指导棋。

    专业棋手在下指导棋的时候，一般不会让子太多。倒不是因为想轻轻松松地赢棋，而是希望通过少让子，让爱好者更加努力，增强自信。因此才会出现被让四子赢了专业的老师而高兴，被让五子却输给业余的高手而失望的奇怪现象。这种事情最好不要介意。专业棋手只走正路子，即使用歪着儿欺着儿可以赢，他们对爱好者们也不会用。因为指导棋对接受指导的人来说，也许是一生的珍贵纪念，专业棋手如果为了赢棋而不择手段，就太对不起对方了。我的好友盐入君下指导棋特别棒。他会走出一些稍微想想便可以发现要点和死活的局面来。于是，爱好者发现了要点就赢了。他使对手在喜悦的同时，又增强了自信，没有比这更好的指导方法了。

    和专业棋手下指导棋的时候，必须注意一点。这就是，不要一走入窘境就开始长时间考虑。为了发现好着而考虑是可以的，但是在毫无希望的时候还一个劲儿地想，这就成问题了。在这种时候，如果是我，就会毫不客气地催促说，“快认输吧。”输棋并不可耻，输了的棋却不认输，还在那儿没完没了，这才没样子。有这点时间的话，应该请对方复盘，讲讲什么地方走得不好。专业棋手也应该这样。也不是没有期待我出臭棋，到了都不肯认输的没规矩的人。这种人，我是不会在对局之后和他复盘切磋棋艺的。

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六  胜负还是艺术

为什么非叫围棋为艺术

    是把围棋看做艺术的一种表现，还是看做胜负第一的游戏，棋手的思想方法有各种各样。绝大多数是胜负重视派。比如，坂田先生就说，“赢就是一切。我就是因为赢棋才变强了。”赵治勋君也说过同样的话。他直截了当，以《赢》为自己的书名。还有，加藤正夫君也写了一本叫做《胜负一直线》的书。

    但是对我来说，有比胜负更重要的东西，可以把它称做艺术（“芸”）。我何尝不比别人更想赢，但我觉得，棋不仅仅是胜负的问题。

    差不多同年龄的「木尾」原先生和山部君的想法和我很像。梶原先生一味追求最高的着法，脑子里根本就没有胜负的意识。由于没有为了赢棋而妥协的观念，而总是希望用最高的着法来战胜对手，常常赢了的棋又输了。按照「木尾」原先生的说法，讲究胜负是目的不纯，得到了头衔就沾沾自喜便是愚蠢。我虽不能像他那么彻底，但是我们之间有很多共识。山部君如果是因为对手走了臭棋，就是赢了也不愉快。不仅如此，有时还会因为对手的臭棋而沮丧，要赢的棋也认输了。这大概是因为他认为好棋是两个人的作品的缘故吧。

    “赢了当然最好，但是棋是无限的，棋力长了，胜利自然滚滚而来。在计较胜败之前，要先考虑提高棋艺、练好本领。”我常对年轻人这样说，嘴都说麻了。倒不是想要讨论鸡和蛋谁先谁后那样的问题，不是因为赢了才变强，而是因为变强了才赢。但是年轻棋手也是连输几盘以后就想到：不管怎么说，不赢不行了。因为讲究胜负而缩手缩脚，结果该赢的棋也输了。这就造成了恶性循环。这是本末倒置。你就是对他们说，练好了本领，总有一天胜利会滚滚而来，他们还是听不懂。真是没办法！

    我觉得，现在的棋坛太重视胜负，忘掉了更重要的东西。不管走了什么棋，只要最后赢了就行，这种风气很盛。这到底好不好呢？围棋从第一着开始到最后一着为止，每一着都是艺术。倒不是因为我自己常常因终盘出错而失败才这么说。只要最后赢了就行，不管怎么下，只要赢了就行，这种想法只能给后代留下笑柄。

以棋会友

怎样才能长棋

    怎样才能练好本领、提高棋艺呢？

    业余和专业不一样。业余爱好者可以想怎么走就怎么走，娱乐是最主要的。越来越多的人随着棋力增强，开始想要摹仿专业棋手。但这样做反而没什么意义。摆专业棋手的棋谱是一个很好的学习方法，但这只是摹仿，进步也是有限的。不必忠实地遵循专业棋手的教导，尽管这话谁也没说过。高兴怎么走就怎么走，碰了壁，再按自己的想法试试其它的走法，这才是爱好者最好的进步途径。

    我说过，在棋上花钱（不是“下赌棋”）。还有一个，多看死活题也是很好的学习方法。不是“解题”，而是像上面说的“多看”。看到容易的问题，多少用点儿脑筋想一想。不明白的话，立刻看答案也没关系。遇到难题，一边看答案一边考虑。不妨试一试，就当我骗人。我可以保证，这是很好的学习方法。

    在脑子里解死活题，这是专业棋手的训练。我不单解死活题，而且还出死活题。年轻的时候，研究了井上道节所著的死活题集《围棋发阳论》，还出版了它的解说著作。十年前，修订版出版的时候，比起爱好者来，其更受专业棋手和立志搞专业的孩子们的欢迎。听说依田君他们不管去哪儿都随身带着《围棋发阳论》。

    就专业棋手而言，直截了当地说，我以为有适合下棋的人，也有不适合下棋的人。我不知道什么人适合下棋，但是确实有适合下棋的类型。且不说打油诗中所描写的“本因坊才让那个傻瓜两子”，那傻孩子竟然....既有这种令人吃惊的事例，也有在学校学习拔尖，棋却毫无长进的事例。

    大概跟天分有关系。众所周知，有的人比别人多下了几倍的工夫，但是棋还是不行，这种例子并不少。也许在这种情况下，应该放弃作棋手，而朝别的方向发展。

    就是适合下棋，也不一定能作为专业棋手做出成绩来。专业棋手是担负着搬不完的货物在荒野中一步步行走的人。它要求不断持续地努力的才能，要求刻苦学习，达到身体难以接受的极限。这是很苦的，超一流的棋手都尝到过这种滋味。当然，这种要求不仅仅限于围棋这一行。

    说到专业棋手的学习方法，不言而喻，平常的对局十分重要。但是我以为，日常的研究更为关键。可以反省自己下过的棋，也可以摆一流棋手的棋谱，或者以前的棋谱。一盘棋有几个胜败关键的地方，要训练自己能够确确实实地领会这些地方，要下工夫钻研如果轮到自己，该如何驾驭局面。如前所述，我是用这种方法增强棋力的。一天十小时码棋子，右手食指的指甲都变薄、变形了。我从武宫君那里也听到了同样的话，最近，依田君也是这样。听说小林光一君的小腿上的汗毛都掉光了，这正是因为长时间盘腿坐着研究而造成的。这些并不是什么耸人听闻的事情，而是专业棋手的学习情况。不到倒下为止不停止学习，这样说，并且这样做。有的人连脑袋砸在棋盘上都不觉得，就那么睡着了。