围棋的道与魔（沈果孙七段著）

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沈果孙简介

　　沈果孙简介：沈果孙七段出身书香门第，在上个世纪80年代之前，日本围棋称霸世界。1973年，在我国进行的中日围棋对抗赛上，如日中天的日本顶尖棋手坂田荣男九段连战连胜，且一盘比一盘下得快，他的威势震住了大部分中国棋手，不少棋手甚至不敢和他对局。在上海的最后一场比赛中，沈果孙奋勇接战，执白中盘战胜了这位强大的对手，也为中方大比分落后的这次比赛添上一抹亮色。由此，沈果孙成为第一位战胜日本围棋头衔王的中国棋手。

　　20世纪80年代初因故离开国家队后，沈果孙七段曾任中国体育报社记者、主任记者，并从那时开始进行围棋教科书的写作，他的《围棋基本定式》、《围棋常型百例》、《棋理与要诀》、《围棋的正着与俗手》、《围棋定式以后》等十多本围棋著作，发行量超过100万册，在广大棋迷中有很好的口碑。

　　近年来,沈果孙孜孜不倦地从事围棋教学工作，并把自己多年来研究中韩对局的成果结集，写成了《围棋的道与魔》。该作品先后在苏州《城市商报》和博弈教育网连载后，在棋迷中引起强烈反响。

　　沈果孙围棋道场 ：

　　为了解决较高水平的少年学棋难的问题，著名七段棋手沈果孙在江苏徐州开办“沈果孙围棋道场”.

　　徐州处于淮海地区中心，周围数百里内没有职业棋手，较高水平的小棋手学棋非常困难，因此，沈果孙围棋道场刚一成立，便有常熟、连云港市的小棋手闻讯而来。

　　沈果孙围棋道场，地处徐州市中心，交通方便，环境幽雅，师资力量雄厚。设有：

　　冲段班，全天学习，学费每月￥1200，食宿费约￥500
　　高段班，每周四堂课，学费每月￥400
　　中段班，每周四堂课，学费每月￥350
　　低段班，每周四堂课，学费每月￥200
　　联系电话0516—83109598
　　地址：徐州市青年路皇城大厦B 座2单元13层

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目　　录

第一章　道与魔

第二章　吃砒霜药老虎之着

第三章　碰到喝醉酒的怎么办

第四章　化腐朽为神奇之着

第五章　为人作嫁

第六章　进步了，还是退步了

第七章　组合拳 我反对

第八章　“飞刀”无用

第九章　为谁喝彩

第十章　不见吴清源

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第一章　道与魔

    核心提示　枰上对弈，道与魔相生相克，道不抑魔，魔将脱缰。破魔之法就是探究正解之法。现在很多人，不肯花功夫研究棋理，而是要做金庸笔下的小和尚虚竹，以为误打误撞就可破了玲珑棋势，还有人试图走捷径，盲目模仿韩流。殊不知这样终究是走不出输棋的怪圈的。

第一章 道与魔 　　

    本章名为“道与魔”。那么，什么是“道”呢？“道”是“正道”的简称。棋有“棋道”；茶有“茶道”；治理国家的叫“王道”。实际上，“道”就是事物的本身规律。寻求事物的本身规律，称为“求道”。在棋手中，有个派别叫“求道”派，他们不太计较胜负，不下十分难看的棋。在我年轻的时候，有个很有学问的人，写了一首诗送我，其中有一联是：“妙着原在方寸间，高手得之活全局。”“妙着原在方寸间”，便是棋道；“高手得之活全局”，便是求道。

    那么，什么是“魔”呢？“魔”是“魔道”的简称。我想怎么样，我要怎么样，而不顾事物的本身规律，这便是“魔”。反映在棋上，便是设个圈套，弄个陷阱；念念不忘要表演自己的一个妙手……凡此种种，都是“魔”。有人曾用“三思而行”去问孔夫子，孔子曰：“再思可矣。”用现在的话说就是：想两遍就可以了。宋朝的大儒朱熹，在这里批了个小注云：“三则私意起而反惑。”这个“私意起”，便是“魔”。

    现在，想学棋的小孩很多，我们应该教给他们棋的正道，不要教给他们邪门歪道。但要做到这一点却很难。业余高手大都喜欢表现自己，这本是无可厚非的。但作为围棋老师，却最好不要表现自己，能把大家都会的正着，教给还不会的孩子，你就是好老师了。

    俗语说：“道高一尺，魔高一丈”，这句话是容易被误解的。在这里，道，不是指孙中山，魔，不是指袁世凯；而是指一个人当他的道上升一尺他的魔却上升了一丈。这是因为，道讲究循序渐进，花的力气大而进展慢，魔却不然，有时能“立竿见影”。这样说来，岂不是“魔”优于“道”么？其实不然，因为“道”进展虽慢，却没有毛病，“魔”却是有毛病的，也就是人们常说的“走火入魔”。

    如果要打个比喻，“道”就像是一个人找了一份适合自己的工作，勤勤恳恳地求发展；“魔”就像去买六合彩，中了时有大欢喜，但能中的有几个，还是倾家荡产的多。

    言归正传，我是下棋的人，还是说棋吧！第一节棋之道

图一：（白14，棋之道）

　　这是中日围棋擂台赛上，聂卫平九段执黑，对日本藤泽秀行九段下的棋。白14这手棋是新手。过去都在A位拆。当14这手棋落到盘上之后，聂卫平左看右看，都觉得难以应付，认为这是非常好的一手棋。因为黑棋无论怎样应，原先黑在B位拆的好点都要被化解掉。

图二：（白优）

　　黑1退，白2扳，黑3扳，白4退，白优。白棋不但走到了4位的拆二，连角上的官子也收到了。图中黑1如走2位，则白A，黑B，白4，大同小异。图三：

　　黑1扳，白2夹常法，至黑5告一段落，黑A位的好点化解了，白可放心在左边行棋了。

图四（实战）

　　聂卫平为了求得先手，采用了牺牲局部利益的下法，黑1扳，当白2断时，黑3忍痛在这里打。因为如果不在3位打而直接5位打，则白在6位及8位连打两下就可脱先了。现在3打拖重白棋，但也付出了代价。至白10的结果，白方便宜，白10如改在A位打，则更好。

　　图一中的白14，便是“道”。为什么说是“道”呢？因为它符合此局面下围棋的本身规律。这手棋要比过去常走的拆二好。而这手棋是本身存在棋盘上的，藤泽秀行九段发现了它。右下的白子已经成形，白14之后的变化对局都完全能算清，无论黑方怎样变化，白方都不会出毛病。而且，白方的思路明晰，只要稍加解说，水平不高的棋手也能学会。这手棋在藤泽秀行下出来的时候是新手，但是很容易变成大家都会的常法。这就是“道”的特点。

　　现在，我们再来看一个图：

图五（黑9，道）：

　　黑9这手棋，是“道”。是后发制人之策，它让白方在右上角先表态，然后决定黑在右下角怎样下。白10小飞应，黑11再虎，按定式至黑13拆，白已有10位这个子，就不能在A位拦逼了。

　　黑9这手棋，也是藤泽秀行九段下出来的，后来李昌镐常用，因此，有人误以为李昌镐是首创，其实李昌镐只是模仿而已。这手棋虽然没有图一中白14那么巧妙，但它同样思路清晰，没有毛病，水平稍差者也一学就会。这是讲得出道理的下法，也就是符合棋理的下法，因此是“道”而不是“魔”。

　　也许有人会问，就凭教给孩子们一些一学就会的常法，孩子们能成为职业棋手吗？

　　在回答这个问题之前，先让我讲个故事：唐玄宗的棋待诏王积薪，有一次在山中迷了路，眼看天黑下来了，好不容易找到一户人家去借宿。这人家只有婆媳两人，幸亏还算好客，将王积薪在廊下安顿下来。就寝之后，听得婆婆对媳妇说：“长夜难遣，可棋一局乎？”媳妇回答：“然！”王积薪就觉得奇怪，心想，婆媳两人分居东西厢房，且又黑灯瞎火，怎能下棋呢？正在此时，听得媳妇道：“平角三六着子矣，”（古人将棋盘分为四等分，以“平”、“上”、“去”“入”区分）王积薪方始明白，她们是下盲棋，他就默记她们的下法，觉得她们的下法高深莫测。第二天，王积薪就去向她们请教，并拿出自己过去的弈谱。婆婆看了一眼，便对媳妇说：“这个人，可以教他常法。”于是，媳妇就把常法教给了王积薪。后来王积薪成为唐代最有名气的国手。

　　金庸先生写的《天龙八部》，看过的人一定很多。书中有个小和尚虚竹，误打误撞破解了逍遥子布下的玲珑棋势（金庸先生多半受日本棋谱的影响，将玲珑写成了“珍珑”，我不知道，是否日文中没有“玲珑”这个词。我们棋界受金庸先生影响，也将棋势称为“珍珑”。但我知道，在汉语中没有“珍珑”这个词。而在古代，是将围棋的死活题，即棋势，称为玲珑的）。小和尚虚竹，破解了那个玲珑棋势，他是不是就此成了围棋高手呢？金庸先生没有说，可见没有成为围棋高手。围棋是一门博大精深的艺术，不是蒙对了一手烦难的棋就能一蹴而就的，相反，要打下扎实的基本功，再加上坚持不懈的努力，才能登顶。而其中最为重要的是要明白棋理，明白了棋理，就能避免各种各样的盲目性。

第二节 魔

图六（白10，魔）：

　　白10这手棋，是李昌镐九段爱下的。由于李昌镐爱下，学的人就很多。不过，不管下的人有多少，它不属于道而属于魔。为什么说这手棋是“魔”呢？原因在于，右下的白棋尚未定形，今后能下成什么样呢？不要说学着这样下的人不知道，就连经常这样下的李昌镐也不知道。

　　也许有人会说：“你又不是李昌镐，你怎么会知道他不知道这里的变化呢？”理由很简单，因为现在流行的下法，是错误的应对。如果找到白棋的毛病所在，走出正确的定形，下白10这手棋结果会吃亏，所以白10是“魔”而不是“道”。

　　白10既是“魔”，为什么跟着这样下的人还那么多呢？这里有两个原因：其一，李昌镐的名气很大，许多人认为跟着他下，总不会错；其二，比较复杂一些。过去有句话叫做“没有金刚钻，别揽磁器活”，意思是有多大能力办多大的事。用在下棋上面，就是你会下的就下，不会下的别下。现在的人想法不同了，有一种叫“超前意识”，“超前消费”，没有钱，借了钱先把房买上，车买上。以后会怎样？以后再说。下白10的第二个原因，就是这种以后怎样，以后再说的态度。

　　再说白10以后的变化，当代有那么多高手，为什么没人能下对呢？你也许会感到奇怪，但我一说明，你就不会觉得奇怪了。自从韩国崛起之后，棋坛形成了重“套路”而轻棋理的趋势。为什会形成这样的趋势呢？就是因为在现代社会里，围棋成了一项商业性质很浓的竞技项目，在高额奖金的驱动下，棋手们的求胜心超过了对棋道的追求。而“套路”之类的棋，往往是比赛中克敌致胜的捷径，所以中国棋手也把精力用在研究具体的着法上，而忽视了棋理上的探求。不可否认，这样的棋也有其可行之处，韩国人就是凭着他们的套路在世界棋坛上称霸多年的。但是，真正的好棋在哪里？对方的棋哪里有问题？还是必须有理论的指导和敏锐的感觉才能发现的。虽然韩国棋手研究的套路给他们带来了很高的胜率，但仔细分析，其中的很多下法都是有毛病的。本文的以后各章将指出这些毛病。现在言归正传。先来看一看图六中白10托后，当代棋手是怎样定形的——

图七（白优）：

　　白2扳至黑5是常法，没有问题。白6退，不得已之着。这手棋就棋形而言，是不漂亮的，但为了照应右下白棋的两个弱子，只能这样下。

　　黑7爬，不合棋理之着。我们在学棋之初就知道，爬二路是不好的，能不爬就不要爬。那么，高手们为什么要爬这个二路呢？是为了走黑9，照顾黑3这个子。这种思路，是将黑3视为“要子”的思路，同时也是注重角上实利的思路。在这种思路指引下，黑7便成了必然之着。于是，白10从容粘接，黑11补，白12拆，到此，局部告一段落，白右边十分厚实，白优。不到一年前，常昊执黑对李昌镐负的番棋第一局就是这样定形的。《围棋报》让我评这局棋，我就说黑7是疑问手，应该换一种方法定形。后来，常昊九段对李昌镐九段的第三局，仍是这样定形的，我很失望，明白高手们是不看《围棋报》的。

　　李昌镐总是下白棋的一方，总是利用对手思路不广，找不到好的定形而得利。这就是“魔”的威力。如果对手根本就没有好的定形，那么，图六中白10这手棋，就是“道”了。但实际上，黑方是有好的定形的。所以那手棋是“魔”。黑方怎样才能找到好的定形呢？必须用棋理指导，分析当前局面。

第三节 魔之病

　　用棋理来指导你怎样下，是非常重要的。

图八（要子与废子，主战在何处）：

　　当白△退后，黑方不忙下子，要分析一下当前的局面。学棋之初除了老师教你别爬二路之外，老师还教你分清要子和废子。要子不能丢，废子该弃掉。再爬一个二路，是将黑△视为要子，但实际上这是一个废子，因为丢掉这个子，对整体的厚薄没有什么影响，而白方如果来吃这个子，势必形成五子提一子。五子提一子，在通常情况，是双方可以接受的行情，但白提子之后，白△这个子的位置很难看，白总体的子效偏低，因此，黑△这个子是可以给白棋吃的，我们没有理由一定要救它回来。分清了要子与废子，再来分析今后的主战场。右边尚未定形，主战场自然是右边而不是右上角，明确了主战场在哪里，我们就能明确，不要贪角上的小利而被白方在右边走好。作了这样的分析，你就能下出一手正确而漂亮的棋来。而这些分析的工作，不是在对局时做的，因为这不是一个新形，你完全有时间在平时做好这些工作的。

　　黑1应当在这里打，忍耐，即“忍之棋道”。白2打，黑3粘。这叫“屈而伸”。要打的拳头收回来，打出去才有力。黑棋在角上付出了一点代价，换取了白方在主战场右边的定形困难。写诗要有意境，下棋也需要意境，这便是一种意境。因为是一种意境，缺乏文化底蕴就难以想到。写诗有意境就是好诗，但围棋还不行，围棋有胜负，还要看效果。现在来看一看黑这手棋的效果。

　　白4如果仍在这里粘，则黑5仍跳，白棋已经找不到开拆点了。若仍在6位拆三，则黑7碰，白8上扳，黑9顶，白10压，黑11连回，这一结果，要比黑先爬二路好得多。这样，白不行。图中白8若改在A位扳，则黑B扳，白不行。因此，白4这手棋不行，要改变下法。

图九（作战）：

　　为了照顾右上白子，白4改在这里虎。但虎，对角上的压力就小了，战斗力强的棋手，可以在5位夹攻。右上的一串白子，有走重了的感觉。白6靠下，至14是常法。黑15跳攻白，白16是巧手，作了至19的交换，使A位成为急先手，才能在20位飞出，至24是常形，成为双方混战的棋。喜爱战斗的棋手，可以采用这个图。如果你不喜欢作战，黑5时还有另一种选择。

图十（白薄）：

　　白△虎时，黑也可在1位拆一，白2拆，右边虽已整形，但却是薄形，与图七相比，白方不及图七，上方的三个白子，不能认为是先手便宜，因为和右下的搭配不大完善。将来，黑棋有A位打入的下法。白B，黑C，白D，这时，黑棋除了常法在E位凸后做劫之外，还可选择在F位扳的下法，F位扳，是针对上方三个白子的特殊下法。结论：黑棋只要下出图八中黑1这手棋，白在右边就得不到理想的定形，是白比较难掌握的局面。

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第二章　吃砒霜药老虎之着

    老虎要吃人，普通人没有武松的本领，打不过老虎。砒霜能药死人，也能药死老虎。于是有人就想，我先吃砒霜，再去送给老虎吃，不就把老虎药死了。这个人很伟大，但很笨。吃了砒霜是势必要死的，如果老虎不来吃你，你岂不是白死了。在棋上，也有这种现象。在我说明这种现象之前，先从高手入魔讲起：

    第一节高手入魔图一（新手，入魔）：

(16=▲) 　　

    从黑1至22的结果，是马晓春九段（白方）爱下的棋。其中的白10是马晓春的新手。马晓春为了表演这个新手，就始终坚持这样下，一连输了七八盘（七八盘是形容词，我没有统计过到底下了几盘，但知道一盘没有赢。）心心念念，表演自己的某一手好棋，这便是“魔”，马晓春走火入魔了。这种现象，用和尚的话来说，叫“着相”，“着相”是魔。与“着相”相反的另有一名句，叫“云在青天水在瓶”。意思是像云在天上一样自然流畅，像水在瓶中一样根据瓶的形状而自然而然地改变自己的形状。早年的马晓春，棋风是轻灵翔动的，很有点云在青天的味道。可惜年纪大后，他没有向吴清源先生学习，而去向李昌镐学习，把灵气磨光了，去和李昌镐比官子功夫。吴清源先生是善于以己之长击彼之短的聪明人。马晓春写过《围棋与三十六计》，自然知道以己之长击彼之短这句话。但知道归知道，做起来就不同了。人年纪一大，就会变得固执，马晓春变固执了，丢掉了自己的长处，所以就输多赢少了。我比马晓春大很多岁，是不是我比马晓春更固执呢？我的这番评论是不是由固执而生发出来的呢？我不知道，只有让读者根据棋的内容来判别了。

    图中至22的结果，从当初的白两手攻黑一手，到最后的黑先手安定，我认为黑方便宜。其实不必我来判断。大家只要想一想：凭马晓春九段的棋力，只要不下成这样，无论对手是谁，他都不会连输那么多盘的。

    马晓春的名气很大，学马晓春这样下的孩子很多，老师们也愿意这样教孩子，其实这是一个误区，为了使孩子们尽量不要这样下，我先将这里的常识，也就是基本功谈一谈。

    图中白6这手棋，在征子有利时是常法，现在白征子不利，白6这手棋，只能算是“场合下法”。什么叫“场合下法”呢？就是在某种场合可下，在一般情况下不大能下的棋。

    黑7托时，白棋征子不利，不宜在9位扳下，只能在8位扳，而8位扳，是损失实地的下法。马晓春这样下，是为了表演白10这手棋，因为这是他首创的棋。许许多多学棋的孩子们和教棋的老师，白10不是你们的首创之着，没有理由去表演。

在白征子有利的情况下，白6之后的变化见图二（定式）：

    白1夹，黑2托时，白3扳下，至15是定式。既是定式，便是双方可下，在一般情况下都能采用。

    但是，现在黑方征子有利，黑方的12可以在13位曲出，变化见—— 图三（征子关系）：

    在黑方征子有利的情况下，黑1可以曲出，白2长，黑3可跳。这时就涉及到征子，如果白有利，白在8位粘，黑腹中两子和边上三子难以两全，但征子黑有利，白4就不能在8位粘，因为黑可5位打，白6位粘，黑再在4位曲，白征不掉中腹两子，白角上五子就被吃掉了。图中黑9之后，白棋有两种下法，即A和B。分别见:

图四（黑有利）：

    白1在上方跳，对下边黑子压力较小，黑2当然要粘，白3虎时，黑4、6先手定形，然后再8位跳出，白9，黑10，左边的黑棋已经走好了。白11攻黑下边数子，黑12、14出头，不可怕，全局黑有利。图中白3如抢先在4位贴，则黑愉快地在A位退，白将失去攻击目标，黑优。

再看白棋的第二种下法—— 图五（吴清源名手）：

（13=▲）

    白1在下方跳，对下边黑棋压力较大，但对左边黑棋的压力要小些。黑2必然，白3扳，黑4、6仍先手走定。黑8、10是先手，白11长后，黑有左右难以兼顾之忧。这是当年吴清源先生下过的棋（全局状况稍不同），吴先生在12位拆三，白13断，大家以为黑难以应付了，谁能想到吴清源在14位打，白15只有这样打，至19止，白后手吃黑四子，黑大便宜。当初，黑在二路曲出时，这三个黑子是棋筋，不能丢掉的。但经过若干手的进程，白中腹的子走畅了，角上白棋像铁板一样坚实，这四个黑子已完成任务，不重要了。

    白吃掉这四子，只是增加本身的目数，与全局厚薄无关，情况已变而思路随着变化，这便是棋道。也是“水在瓶”的意思。水原先在球形瓶中，它是球形的，把它倒入圆柱形瓶中，它就是圆柱形的了。我国清代大国手施襄夏说：“精华已竭多堪弃，劳逸攸关少亦图。”施襄夏是个很有学问的人，他说的是棋理。

    现在，我们明白了，马晓春九段会连输很多盘，是因为为了表演他的“名手”而走火入魔了，一开始就下得不合棋理，马晓春九段的那手棋，不是名手，图中吴清源先生的黑14这手棋，才是真正的名手。两者不同之处在于，一个是硬要登台表演，一个是顺棋势而行。

    第二节吃砒霜药老虎之着

    还是马晓春爱下的这个图形，有人下出了很难看的一手——

    图六（吃砒霜药老虎之着）：

    白1顶，这手很难看，据说是一位小棋手下出来的。小棋手的思路单一，下出这样的棋，不奇怪。奇怪的是这么难看的一手棋，居然得到了某些职业棋手的称赞。如果仅是称赞这位小朋友肯动脑筋，那么也不奇怪，奇怪的是居然称赞这手棋好，并在刊物上做了许多图来解说，引得大家都来下这手棋。韩国棋手也下这手棋。不过，马晓春没有下过这手棋，因为他知道，这样难看的棋是下不出手，也不可能得到好结果的。

    白1这手顶，是有内涵的，那位小棋手是这样想的：黑2若退，白3再跳，黑4点，白5粘，以后照马晓春下面的下法，行进至13止，现在，可以看到，白1虽然难看，但黑2更难看，白棋便宜了。不过，这仅是一厢情愿。

    现在，我列表分析一下这种思路：

    白方：已经下了白1这手难看的棋。

    黑方：在若干手后有可能下出更难看的棋。

    现在，大家可以明白，为什么我将这手棋称为“吃砒霜药老虎之着”了。白1已经下在盘上，很难看，子效很低，犹如先吃了砒霜，黑4以下的下法，是药老虎。黑4点，便是老虎来吃人了，但如果黑4不在这里点，也就是老虎不来吃你，又怎样呢？

    赞扬白1这手棋的职业棋手，他们始终盯着黑4这个点，这是误区。由于产生了这一误区，他们认为黑2不应当退，而要在A位长，结果演变出许多图来，这些图都是两不吃亏或白棋稍优。我说这些图都没有必然性，因为白棋走了一手难看的棋，而得到了好结果，是不合情理的，必定是黑方的下法出了问题。因此，我对那些职业棋手做的种种没有必然性的图，就不作介绍了，因为他们的第一手就错了，就不值一谈了。我要做的是，用最简单的方法，大家一看就懂的方法，说明白1是疑问手，黑2退，是天经地义的一手。请看—--

    图七（分析）：

    我们来改变一下行棋次序：白1虎，这手棋，在马晓春走出的A位拆二之前，大家都是这样下的。于是，黑2尖。白3下在这里行吗？谁都会说：“不行！”黑4很舒服吧！现在，和图六大同小异了。谁都能看懂，白3和黑4交换，黑优。至于，白1这手棋是在1位好，还是A位好，你能说得清楚么？一个是说不清楚，一个是一目了然，那么，你来说，是黑棋便宜还是白棋便宜呢？这是非常简单的分析法，我相信每一职业棋手都会。很多业余棋手也会。

    但是，会不会是一回事，去不去这样分析，是另一回事。如果你死盯着那个二路上的点，就不会去做这个分析。这里涉及到一个着眼点的问题，这也是一种基本功。如果你的着眼点始终不变，你就入了魔了，着眼点跟着局势的变化而变化，才是道。通常着眼点应放在哪里呢？放在有不寻常的棋子的地方。　

    回顾图六，当初白下边三子不寻常，着眼点在4位的“透点”，不错。但当白1顶后，情况变了，左边立着的两个白子很难看，很不寻常，我们就要把着眼点移过来，要让两个难看的子，越来越难看才对。

    如果你是水，当初放在方形的容器里，你是方的，一旦倒入圆形的容器里，你马上就成圆的了，只因为你是水。如果你是榆木疙瘩，当初是方的，不管把你放在什么里，你始终是方的，不会变。但围棋是千变万化的，你不会变，就下不出好棋来。

    有学生来跟我下棋（我通常只教3段以上的小棋手），我让他们做的第一件事，就是身子坐直。个子矮的先垫高座位，要居高临下看棋盘，要看到全盘，才能下出全局在胸的棋，如果埋头在一个局部苦思苦想，就会钻牛角尖。

    说到水，我又想起了一个故事：清朝的大国手施襄夏和范西屏是师兄弟，他们的老师叫俞长侯。施襄夏的棋艺超过了俞长侯，但成不了国手，他很苦恼，这时，俞长侯还能不能教施襄夏呢？能！有一次，俞长侯把施襄夏带到襄阳城外的砚山上，从山上看长江，俞长侯说：“你看，江水那样自然流畅，我们下棋也要象江水一样，该行则行，当止则止。”施襄夏领悟了这句话，很快就成了大国手。

    现在，我们教棋的老师很多，学生也很多。老师们各方面的知识，肯定要比十来岁的学生丰富很多，只要老师们按棋理并结合各方面的知识来教学生，不管老师的棋艺如何，都是能教出好学生来的。

    言归正传，图七（白1在A位）以后的变化怎样呢？

    第三节老虎不吃你你是吃了砒霜来的，老虎有灵，老虎不吃你。

    图八（不点而扳，老虎不吃你）：

    白1跳，黑2不在A位点，而在2位扳。这手扳与A位点相比，局部的目数相差很小，但可以不给白棋任何利用。这样一扳，白方药老虎的计划就完全落空了。留下的仅是很难看的白三角两子。

    黑2是屈而伸之着，先把拳头收回来，打出去才有力。下一手在B位拦逼，十分严厉。白3需要在这里补。于是，黑方得到4位挂的绝好点，白棋为了照顾左边三子，只能在5位一间夹，黑6点角，至14是最常见的定式。至此，我们可以看到，全盘的黑子没有一个不在好地方，而白子呢？白三角两子显然是多余的。全局黑明显占优。

    在整个行过程中，黑方下的都是十分平和的棋，看不到一点火气，找不到一点毛病，是白棋自己用脑袋往石头上撞，落下了毛病。黑方处处按棋理下棋，这就是道。如果你能按棋理下棋，就会感到棋并不难下，如果你能按棋理教棋，就会感到棋并不难教。

    图中的白1，如果在C位扳，硬撑，又怎样呢？见——

    图九（黑6绝好）：

    白1扳，硬撑，虽是一法，但左上角仅有一个白星，白方还未具备硬撑的条件，黑2白3之后，黑仍在4位扳，白5是必须补的。黑6在这里打入，是绝好点，瞄着A位的“点方”，一旦被“点方”白棋就变成孤棋了，因此，白7必补。白7补过之后，我们可以看到，白子团团围了一圈，却没有几目棋，子效非常低。黑8乘机托一手，白棋若在子多的地方再吃黑一子已经没有意思，为了不让黑借劲下棋，白9只有忍耐。于是，黑10托角，白11大致要在角上扳，双方行进至14，白左边的子效太低了，黑优。白1、3这两手棋，给人以“越描越黑”，越来越重复的感觉。

    图中白11如改在12位扳，则黑在B扳，黑棋也是很容易安排好的。

    本图是因为白方不具备“硬撑”的条件，而被黑棋在左边轻松地活出了。那么，有人会问，如果白棋具备了硬撑的条件，那手“吃砒霜药老虎”的棋不就能下了吗？

    我说，不管你具备什么条件，在布局阶段，难看的棋，总是不能下的。在中盘战中，有时能用上难看而有用的棋，称为“愚形之筋”，但在布局时，不会出现这种情况。你的难看的棋，一旦落在棋盘上，就不能更换了，而对方却可以根据你的各种条件来更换他的对策。　

    图十（轻灵）：

    假设，事先作过黑△与白△的交换，这样，白棋已具备“硬撑”的条件，但白1顶，仍然不宜采用。现在，情况变了，黑棋就不必A位退了，防白B扳以后的变化看不清。围棋之道，以看得清为上。黑2先在这里扳，由于白1头上的那个黑子很轻，无论白A扳或B扳均无多大收益，因而白3仍需自补，防黑拦逼。现在，黑4飞，是轻灵之着，使白棋很难受。无论白棋在A位或B位扳出，黑均可切断，白从另一方打出后，总须粘接，白方是愚形，子效很低。

    结论：布局时下难看的棋，是不会有好结果的。学棋的小朋友们，学棋一定要学棋理，不要光学着法，光学着法，容易被忽视棋理的“高手”误导。

技进乎道

第三章　碰到喝醉酒的怎么办

    春末夏初的傍晚，在街上走一走是很舒服的，特别是像苏州这样的城市。但正当你觉得自由自在的时候，对面却来了几个喝醉了酒的人，挡住了你的去路，有和你打上一架的意思，这时，你是上去教训他们呢，还是转个弯，离他们远一点？　　

    如果对面来的是坏人，正在做坏事，你上去教训教训他们，也还值得，但他们未必是坏人，仅是喝醉了一时糊涂，有些手舞足蹈，你去教训他们，教训完了又怎样？所以，你还是转下弯，离他们远一点为好。在棋上，有时也有这种情况。对方的一手棋，歪歪扭扭，样子很难看，就像喝醉了酒的人来找你打架一样，你该怎么办呢？在说明这个问题之前，让我先从一个流行的韩国“套路”说起：

    第一节 韩国套路 图一（韩国套路）

    黑5先挂“四四”角，是韩国下法。现在，大家都这样下。对于黑5挂，韩国棋手只有两种应法，一是在6位小飞应，二是一间低夹。为什么只有两种应法呢？因为韩国人怕“双飞燕”。韩国人怕“双飞燕”，中国棋手也跟着怕“双飞燕”了。其实下棋不该怕某种东西，至少是有的人怕，有的人不怕，大家都怕是不正常的，是“魔”。你有怕的东西，着法就不自然了，不自由了，离棋道就远。棋之道千变万化，是不该把自己束缚住的。吴清源先生曾特地著文提醒大家，不要怕“双飞燕”。但可惜高手们，尤其是一线高手是不大看别人的文章的，又不擅于从棋理上分析结果，因此他们很难发现韩国人的毛病。

    关于不要怕“双飞燕”的内容，我将在以后的章节中阐述，在此不赘。白8这手棋，也可在9位挂，不过韩国人喜欢下在8位。黑13冲，15双，是损失实地，注重攻击的下法。白16跳出这手棋，也可以在17位虎，那样，将成为另外一个“套路”。白16跳出后，黑17是先手，黑19是必须补的。白20是要点。白22断，韩国人认为白方只此一手。黑23是正常次序，以后至28是典型的韩国套路。

    这一结果，通常认为黑方稍便宜。对方“稍便宜”，对业余棋手来说，是可以不在乎的，但对于职业棋手来说，应该是在乎的。可是，韩国人认为白方没有更好的应对，大家也就不去置疑了。

    从1到28，一成不变地下子，少说也下了有几百盘，我对这样下棋非常反感，但一线棋手们却乐此不疲。有这么多人在下这个棋形，为什么不寻求变着呢？为什么没有人寻求一下变着呢？怪！在这里，能不能寻求变着呢？我说：“能！”白22这手棋就可以求变。

    图二（韩国人说不行） 　　

    这是图一中走到21时的情况，根据棋形，白1扳是常法，这一手法，大致有业余2段棋力的人，都已经学过了。于是接着黑2打，白3反打是常识，白5包打，这是最普通的弃子着法。

    可以说没有一个职业棋手不会。为什么没有人这样下呢？因为韩国人说：“这样白方不行”。韩国人做的图到此为止了。

    我国著名的小品演员、大忽悠赵本山在《卖拐》中说：“你走呀，你走两步呀！”忽悠得没毛病的腿变成有毛病了。在这里，我也要说：“你走呀！接着再走两步呀！”

    见图三（我说白优）

    这是图二终了时的情况。现在，继续走两步。白1长，是大家都会下的棋。黑2只有在这里飞吧。白3再跳，也是大家都会下的棋。黑4在哪里补，有点困难，为了防白在A位点的余味，大致只能在4位跳吧。白5与黑6的交换可下也可不下，下了对中腹稍有帮助，且含有白B、黑C、白D的侵分手段。如果不下，则上边的变化多一些。白7点角绝好点。到此，我认为全局白优。

    如果你认为全局黑不坏，我也不反对。因为具体的着法是可以验证的，判断是无法验证且因人而异的，有的人喜欢实地，有的人喜欢外势。

    我要说的是，当初黑棋走成“双板凳”的下法，是一种损失实地的下法，因此，以后白棋让黑成点空是可以承受的。

    在这个棋形中，不是赵本山在忽悠，是韩国人在忽悠，忽悠得没有人敢变化一下了。

    我国有那么多高手，为什么被人忽悠住了呢？

    原因有二：一、当前的一线棋手偏重于具体的下法，对棋理不是很有兴趣。他们也在研究，但研究的都是些“××飞刀”、“什么组合拳”之类，花的力气大而不怎样有用。二、他们大都是独生子女，六一是我们的儿童节，独生子女容易成为"六一儿童"，他们上有父母，祖父母，外祖父母，六个长辈照顾一个小宝贝。从小一切都有长辈安排好了，久而久之，养成依赖思想，只知跟着走，缺少创新意识。这样的孩子很难成为将军。下棋犹如打仗，是需要将才的。

    以上是题外的话，也许不对，就此打住。

    转入正题，遇到喝醉了酒的怎样？
   
第二节　他喝醉了

    前面说过，图一的结果是黑稍优，正常的思路是要为白方设法，但没有人为白方设法，却有人为黑方设法。

    见图四（他喝醉了）

    本图是图一中白18粘之后的情况：黑1下在这里，这手棋是一位高手想出来的，美其名曰“急所”。但在我看来，这手棋很难看，不舒展，不合棋理，犹豫不决如喝醉了酒的人找人寻衅。

    说高手不懂棋理，是说不过去的。但懂不懂棋理是一回事，下棋时用不用棋理又是一回事。就象你去问有钱的或有权的人，人与人是不是平等的，他会毫不犹豫地回答你：“当然是平等的！”，但办起事来，有钱的有权的总会有一种优越感。围棋高手的通病是“想欺侮欺侮对手”，有了这种想法，就入了魔道，想不起什么叫棋理了。

    黑1这手棋，是带有欺侮性的，它伏有机关。白方如果在2位飞，就中计了。于是，黑3靠，白4必挡，黑5挖，以下一口气直至黑11止，白子全部被消灭。

    那么，怎样来对付黑1这手棋呢？

    白方容易犯的错误是——

    图五（在醉汉头上拍一掌，行吗？）

    黑1很难看，白2在它头上压一手，同样很难看。但这手棋，学着这样下的人很多。这手棋的用意是，黑若在A位扳，白就可以在3位飞下去了，图四的下法就不能成立了。按照这一思路，可以认为白2与黑1是针锋相对，丝丝入扣的。循着这种思路，你就不会发现，白2这手棋是坏棋。现在我要说的是，你必须从所谓的“丝丝入扣”中脱出来，别钻牛角尖，你的眼前才会豁然开朗。　　　　

    白2这手棋，犹如往醉汉头上拍一掌，行吗？当然不行。黑3自补，现在，白棋往哪里下好呢？喝醉酒的人笑了，因为你比他喝得更醉。

    如果你能按棋理下棋，黑1这手棋是不难对付的。这里的棋理是怎样的呢？

    先让我打个比方：有一种游戏式的让子棋，叫做“让一把飞刀”，什么叫“一把飞刀”呢？就是允许棋力弱的一方在必要时可以连走两手。现在，图中黑1之后，白方无论在中腹怎样补一手，黑棋都是要在3位补的。这就类似于白在中腹有一把“飞刀”，只是这把“飞刀”不能用到上边去。

    明白了这些，我们在下白2时，不是考虑一手棋下在哪里好，而是要考虑在中腹连下两手，哪两手棋最好？这就是棋理，我想作了这样的解说，连不会下棋的人也能听懂了，只因为棋理和生活中的许多道理是相通的。

    言归正传，在中腹白棋连下哪两手棋好呢？
   
    第三节　离他远一点

    对于喝醉了酒寻衅的人，还是离他远一点好。

    图六（离他远一点）

    白1好像很软弱，但实际上却是“屈而伸”的好手，把拳头收回来，封住门户，使对方找不到你的毛病。黑2还得在这里自补，白3飞，白子相当舒展，黑棋已经扑空，就显得局促了。

    遇到喝醉酒的人，你离他远点，转过一个弯，就走到他的前面。喝醉酒的人，本身脚步就不稳，你不去招他惹他，说不定他自己就跌倒了。现在，黑棋的样子很难看，和自己跌倒了也差不多。

    白1、3这两手棋，不是我“拈断几茎须”才想出来的，而是黑△这手“怪棋”刚出现时，我在《围棋报》上讲解这局棋时，就作过这个图了。只因为只要按棋理下棋，发现这两手棋并不难。

    什么是棋道，我在第一章中已经说过，棋道就是围棋本身的规律，正确的下法本来就存在棋盘上，我们只是去发现它，把它下出来，接着让大家都会下。

    在这里，我着重于讲一种思考方法，并不强调1、3这两手棋有多好。你如果能发现有两手棋，比1、3的组合还要好，那么就听你的。

    白1、3这两手棋，是平平淡淡的棋，没有什么“刀光剑影”，没有什么“机关陷阱”。但就这样平平淡淡地下在盘上，黑棋却很不好办。为了提防白A点入的余味，黑4大致只能这样拆二吧？黑4既拆之后，大家都能看出黑△这手棋很难看了。白5点角，全局白优。在黑棋大本营——上边，残留着白B位点入、C位打入的手段，左边A位的“透点”，黑棋也须防范。

    图中黑△这样的棋，便是“魔”，你下错了，它马上就能得到便宜，但你如能按棋理下棋，下对了，它就邪不敌正了。对于喝醉了酒的人来说，自己摔个跟斗，也是在所难免的。

    最后，寄语学棋的小朋友们，一定要重视基本功，一定要从棋理着手，不要下难看的棋。因为将来彻底打败韩国的重任，一定会落在你们之中的某些人身上。

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第四章　化腐朽为神奇之着

    什么叫化腐朽为神奇之着呢？那就是在一般情况下是不好的下法，不能采用的下法，但是在特定的情况下，变成了非常好的下法，能收到意想不到的效果。由于这种着法，在通常情况下是臭棋，因而不容易被发现。怎样才能发现这一类下法呢？

    让我先来讲个故事：大家都知道，南宋有个抗金名将叫岳飞。在岳飞年轻时，考武举人的时候，射罢了箭，舞过了枪，打败了所有对手之后，试官就考他的兵法。岳飞滔滔不绝地对答完兵法后，说了一句名言，就是“运用之妙，存乎一心”。对于这句话，试官大加赞赏，认为岳飞是帅材。因为兵法是死的，运用兵法是活的，将兵法存在心里，运用时却要随机应变。围棋和打仗相似，棋理是死的，棋手是活的，同样需要“运用之妙，在乎一心”。

    言归正传，先从“曹薰铉套路”说起。

    第一节 珍品与赝品

    图一（曹薰铉套路）

    黑3、5、7三手棋，称为“迷你中国流”，是当前流行的一种布局。其实称为“半截中国流”更确切，因为另外半截不见了。白8分割，常法。黑9“碰”是曹薰铉九段爱下的棋，但这手棋不像好棋，下棋的常法先角后边，现在右下黑角未固，先将右边走定，容易被对方有可乘之机。白10扳，12粘将棋走厚，常法。　　

    黑13势成骑虎，如果被白棋在13位压过来，黑棋无趣。不过，黑13曲，硬围一块空，给人一种生硬的感觉，这种下法，不是像流水一样自然的。

    白14挂，当然之着。接下来，黑棋该怎样下呢？

    图二（续前图，珍品与赝品）

    我在第三章中说过，韩国人是怕“双飞燕”的，通常黑棋会在16位小飞应。但曹薰铉九段为了扩大右下阵容，在15位扳。

    于是，白16“双飞燕”。黑17有先手意味。为了防黑在A位打入，白18稳健地补一手。

    黑19有令白重复之意，白20长“本手”。

    黑21就地求活，至此告一段落。接下来白方该怎样侵入黑方右下的阵营，这是一个比较难的问题，也是本章的主旨，请读者们仔细想一想。

    我趁读者们考虑，先讲一点题外的话。

    从1至21形成一个套路，是曹薰铉首创的，我称它为曹薰铉套路。有一次我看棋谱，看到李昌镐执黑棋也这样下，从1至21没有丝毫改变，这使我非常吃惊，新进的年轻棋手，模仿曹薰铉是可以理解的，但李昌镐是棋坛泰斗，他怎么也这样下棋呢？我想吴清源先生、坂田荣男先生、藤泽秀行先生这些日本的棋坛先辈是一定不会做这类事情的。

    藤泽秀行先生曾经说过，围棋是有个性的，因而他自己出钱，领着他的学生来中国下棋。不过，这是二十多年前的事，现在，我国有个性的棋手能有几个呢？

    说到棋的个性，我又想起了一个故事。清朝的大国手范西屏在扬州和盐商下棋，棋局黑白子难解难分，天却渐渐黑了下来，盐商说道：“今天只能下到这里了，晚饭已准备好，请入席用餐。”盐商一面陪范西屏吃晚餐，一面差人骑上快马，带上这局棋图谱，去向施襄夏请教。第二天续弈，盐商刚将一手棋下到盘上，范西屏就站了起来，向盐商拱一拱手就要向外走，盐商便道：“范先生你有什么事吗？”范西屏道：“我的师弟施襄夏来了，我去迎接他呀。”盐商道：“施先生并未来呀！”范西屏道：“施襄夏没有来，他的棋怎么已经来了？”盐商听了便哈哈大笑起来。施襄夏的棋范西屏能认得，这是因为围棋是有个性的。

    吴清源先生和李昌镐九段，都被认为是难得的天才，常有人问我，两人谁更强些？我说，时代不同，无法相比。这一回答，问的人是不能满意的。于是我说：“一定要比的话，吴清源先生的每一局棋都是珍品，李昌镐的是赝品。”但这是时代决定的。吴清源先生当年，一局棋的自由支配时间是六至九小时，可以深思熟虑，奖金和对局费却不高，因而吴先生想到的不只是赢棋，他还想到棋谱是要留给后人看的。而李昌镐所处的时代，对局时间很短，奖金高得惊人，大家所想的就是要赢，不管怎样赢，总比输了好！因此就有了珍品和赝品的区别。

    说李昌镐的棋是赝品，并没有贬低李昌镐的意思，只因为赝品也能做得很好！明朝的大书法家董其昌，仿他的赝品特别多。有一次有人拿了一幅字去问董其昌：“董先生，这是先生墨宝么？”董其昌左看右看也弄不明白是不是自己写的。

    大画家黄宾虹的画，大多是画的黄山，但同是黄山，却千姿百态，没有一幅是相似的。我认识一位小有名气的画家，他喜欢画鹰，构思好了一个模式，一画就是十多张，签上自己的名，盖上自己的印，并不冒充他人，你说这些画该算真品还是赝品呢？当然，这些画是卖给十多个不同的顾主的，顾主之间多半并不相识，也不知道有很多幅是一样的。

    现在再说图一、图二的“曹薰铉套路”，曹薰铉九段本人，一下就是许多盘，模仿的人又多，连李昌镐都下。棋谱是流通得很快的，爱好者们都看见了，能说什么呢？“没劲！”、“没有味道！”

    我国的好干部焦裕禄曾说过一句名言：“吃别人嚼过的馍，没有味道！”像李昌镐这样有名望的人，居然也吃“别人嚼过的馍”，还能说什么呢？

    言归正传，还是谈具体的着法吧。

    第二节 化腐朽为神奇之着

    图三（平庸）

    白1挂角，是手很平常的棋，这手棋是一般场合的下法，没有注意到黑方已有黑△五子这一特定情况。白1这手棋是李昌镐九段下的，就凭这手棋，我觉得他的才气是不能和吴清源相比的。也有人在A位肩冲的，但这仍然是平庸的下法。

    我在前面已经说过，黑棋先在边上走肯定是不合棋理的，因而，白方的着眼点在黑△这五个不寻常的黑子。怎样使这五个黑子变得难看起来，便是白方现在要做的事情。有了这个着眼点，你就能下出好棋来。

    图四（化腐朽为神奇之着）

    白1是不能忽略的要点，在空棋盘上这样下，是要挨骂的，因为凑黑2挡，白棋亏损了，但现在，黑已有△五子，白1便成了化腐朽为神奇之着。黑2必须挡，如果被白走到就很轻松活出了。白3继续往上“贴”，仍是俗手，但针对黑△五子就不是俗手了。黑4拆，白5跳，黑6长时，白7是次序，黑8必挡，白9再跳。到此我们可以看到，如果没有黑△这五个子，白棋很难看，就跟初学者在下棋一样。但有了黑△五个子，黑棋成了一条胡同，黑△五个子的效力太低了。

    通常不能下的棋，现在不仅能下，而且把对方弄得十分难受，这便是“化腐朽为神奇”。正因为白方有这样的下法，我才能在第一节中说，黑先在边上走定是不好的，不合棋理的。

    接着，黑10若挡，白11挡下，至白13，白很轻松就活了，全局白优。

    那么，过程中黑棋还有没有变化呢？

    黑棋还有一些变化，但白棋都能应付！

    图五（攻击无效）

    上图黑4必在本图1位攻击。黑1这手攻击，有时是厉害的，但现在，黑下边三子全都处于低位，不容易借攻击得空；右边黑子虽多，但上方有断点，不是很厚实，因而白棋并不难下。

    白2靠，常法。黑3大致只能退。白4扳，弃子战术，黑5势必要断。白6扳，好次序，黑7只有挡住，白8打，黑9只有退，白10点刺，黑难以应付，黑方的攻击归于失败。图中黑1换个位置攻击怎样呢？见——

    图六（白棋活形）

    黑1在高位攻击，则白2在三路托，黑3还得退。白4仍用弃子战术，黑5断时，白6二路扳，黑7必挡，白8虎，白已呈活形，黑攻击无效。

    按此可知，在图四中，黑4无法攻白，只能在4位扳自补。白5跳时，黑6也只能长。因此，黑方只剩下黑8时和黑10时的变着了。见——

    图七（黑三角局促）

    图四中的黑8，改在本图1位冲，这手棋在通常局势下是可下的，但在本局势下不好。白2至白8是一条道，日本称“一本道”。白棋活了，且留有A位断点。黑虽封住了白棋，但早有的黑三角五子，显得十分局促，黑不利。这也说明了前面所看的下法要先角后边的道理，你先下定了边，角上就制肘了。

    现在，只剩下图四中黑10的变着了。

    图八（转换，厚上加厚）

    黑1在这里冲，是否击中了白棋的要害呢？乍看好像是的，其实却不是。白2挡弃子，黑3断，白4打6冲是常用弃子法，至白10形成转换，黑虽然吃掉的白子较多，但黑铁打的右下角和右边黑△五子厚到一起去了，厚上加厚是低效率，不好，全局白优。

    综上所述，可以证实图四中的1、3是化腐朽为神奇之着。因为有这种下法，便可以断言，“曹薰铉套路”是不好的。韩国人重套路而不重棋理，是有毛病的。我们从棋理着手，就能找到他的毛病。我国有那么多的高手，为什么没有人发现图四的下法呢？原因之一是基本功不扎实，很多棋知其然而不知其所以然！

    图九（先入为主）

    在空盘上，白2是不能下的，初学下棋时，老师就教了，因为下到黑7，黑右边能发展，黑大便宜。于是大家都知道白2是不能下的，却忽略了为什么不能下，反倒先入为主，把白2这手排除了。因为有这个先入为主，在情况变化之后，仍不往这里想，越是高手越不肯往这里想。所以我在本章开始的时候，就说起岳武穆在谈论兵法时的名言“运用之妙，存乎一心”。别人以为不能用的，你也该想一想。

    其实，图中白2这手棋，在许多情况下是都可下的。

    第三节　又一例

    现在，再举一例：

    图十（白△局促）

    在中国流布局中，黑走△位，有些棋手是以白△应付的，这样，黑在有机会时，就可以在1位侵入。我记得马晓春九段曾遇到过类似这样的局面，但他是在A位挂角的。马晓春是很有才气的棋手，可惜后来他去和李昌镐比磨官子，就把才气磨尽了。

    黑1优于黑A，白2只有挡，因为已有白△，黑1与白2交换，黑并不吃亏。黑3是关键的一手，这手棋含有黑B、白C、黑D的后续手段。而这种后续手段，白方是无法阻挡的，因为白方如想阻挡，就得先在E位扳。白角已固，谁肯在E位再花一手呢？没有人下图中1位，也因为先入为主。现在，我把白棋图形稍变一变：

    图十一：（你懂了吗？）

    把小目的白子看成“三三”，现在，大家都会下1位碰了，白2退，也许有人会评论：“白软弱”。因为除了2位退外，白还可在A位扳。

    现在，白原先在2位，黑1之外，白别无变着，只有在“三三”挡，你就想开一点，就当白棋的小目是“三三”，你去碰他一手，他只能退，你能这样想，你的眼前不就豁然开朗了吗？

    俗语说：“臭棋眼前三道墙”。高手眼前有没有墙呢？有时也有的。要打败韩国，先要推倒这道墙！

技进乎道

第五章　为人作嫁

　　蓬门未识绮罗香，拟托良谋亦自伤。　
　　苦恨年年压针线，为他人作嫁衣裳。

    这首题为《贫女》的唐诗，流传很广，特别是在刺绣之乡的苏州，几乎家喻户晓。因此，为人作嫁衣的含义就不用解说了。

    那么，在围棋上有没有这种情况呢？

    有！且听我慢慢道来：

    第一节　罗洗河袭击

    罗洗河九段，智商很高，思路敏捷，常有出奇之着，是聪明人。但聪明有聪明人的缺点，就是不肯下死功夫。在这一点上，罗洗河很像他的恩师罗建文七段。

    晋朝的陶渊明在《五柳先生传》中说：“喜读书，不求甚解，每有会意，便欣然忘食。”但这还不够呛，如果能加上屈原在《离骚》中说的“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”那么就可望大成了。

    言归正传，现在来看棋。

    图一（常法）

    从1到9，是曹薰铉九段执黑对罗洗河九段在多年前下的一局棋。由于黑征子有利，过去大家认为白10只能在这里打，于是，双方行进至19是常法。但将来，黑有A位夹的手段。罗洗河不满意这一结果。于是，下出了新手。

    图二（罗洗河袭击）

    上图白10改在本图一位打，黑2必须逃出，白3压，这就是罗洗河袭击。在这里顺便说一下征子关系，如果白方征子有利，黑△是不能挖的，因为白3在A位粘，黑棋就无法应付了。

    现在，黑征子有利，白子不能在A粘，罗洗河下出了白3这手棋，曹薰铉九段将怎样对付呢？

    第二节　曹薰铉定形

    曹薰铉是这样定形的——

    图三（曹薰铉定形）

    黑1扳，白2顽强地扳住，黑3打，破坏白棋棋形，白4必须立。黑5粘，疑问手。白6抱吃一子愉快，黑7扳，接着连压过来，至白12便是曹薰铉定形。这一定形，黑方一串棋浮在空中，对左上的白棋，在上方并未封口，左下又是白星，外势不容易转化成空。而白方已得很多实地。不难判断，是白方罗洗河便宜了。

    既然是罗洗河便宜了，不是很好吗？这又和本章的标题“为人作嫁”有什么联系呢？

    我们知道，韩国棋手是很喜欢模仿别人的，于是，在很多盘棋中，韩国棋手就模仿罗洗河的下法，这是说得过去的，因为罗洗河便宜了，他们也想少动脑筋而拣个便宜。但奇怪的是，我国棋手却去模仿曹薰铉。这是为什么呢？是过于迷信曹薰铉了。他们的想法也许是：“曹薰铉这样下，也许只能这样下吧？”这一种迷信，已经到了让人哭笑不得的程度了。罗洗河的新手，被很多韩国棋手用来对付我们，我们却束手无策，这岂不是类似“为人作嫁”了吗？

    怎样来评价“曹薰铉定形”呢？

    我们知道，曹薰铉九段是在遇到突然袭击时下出来的，当时没有足够的思考时间，找不到最好的对策，是情有可原的。这样，并不影响他的声望，也不该因此而说他什么。这和上一章中说的“曹薰铉套路”是两件不同的事情。上一章中的“曹薰铉套路”是曹九段精心策划，主动出击的，是他不肯按棋理下棋的代表作，本章的“曹薰铉定形”则不是。　　　

    为什么说曹薰铉九段不肯按棋理下棋呢？这是因为曹九段是精通棋理的，他的恩师是濑越宪作名誉九段，濑越先生是吴清源先生的老师，也是日本弘扬棋理的先辈。曹薰铉九段是非常有力量的棋手，他的棋充满了“霸气”。由于“霸气”而不肯按棋理下棋，也是情理之中的事。

    现在，再来说罗洗河袭击，怎样来评价他呢？要分两方面来说，首先从争胜负的角度，从对局时的策略而言，这是一种很好的策略。这种策略，有“运用之妙，存乎一心”的意思。同时，敢于向定论挑战，具有大智慧。但是，如果丢开临枰争胜，单从棋的艺术，棋的本身规律而言，这种下法，却属于“魔”而非“道”。为什么说是“魔”呢？因为它是有毛病的。

    曹薰铉九段，没有抓住它的毛病，是因为临枰时间有限。但是这个棋形出现之后，棋手们有的是时间来研究，为什么中韩两国那么多高手都没有发现它的毛病呢？韩国棋手没有发现毛病是情有可原的，因为他们的顶尖高手赛事极忙，成绩又好，忽略一些东西在所难免。他们的年轻棋手则热衷于模仿，很少创新。但我国棋手不去进一步研究，就说不过去了。俗语说：“哀兵必胜”，是因为哀兵处于“卧薪尝胆”，竭尽全力的境地，我国的棋坛现状，不就是处于这种境地吗？为什么不多动动脑筋，作进一步研究呢？为什么去学曹薰铉九段而甘愿吃亏呢？

    第三节　求索

   “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”！

    我在前面说过，图三中黑５是疑问手，这手棋能否求变呢？

    图四（地对势）

    黑１改在这里立，白２势必打吃，黑３曲，白４提，黑５立。成为实地对外势的棋。由于角上原本是三个白子打一个黑子，因此这一结果，至少是双方可下吧。但是没有人这样下。我知道，在我国棋手中，有很多人是非常喜爱实地的，喜爱实地的棋手，为什么不这样试一试呢？如果只提供这一种十分简单的下法，是不足以说明“罗洗河袭击”是有毛病的，因为很多棋手喜欢外势。要取势，首先要有着眼点，有了着眼点，才能理顺你的思路。

    图五（着眼点）

    现在你不想按上图那样取地，你想取势。那么，你不要急着下子，你该想一想取势的基本原则是要封住一边的，不能像“海市蜃楼”那样悬在空中。恒山的“悬空寺”在建筑学上虽别树一帜，但它是无法再发展了，围棋取势是要求发展的。要发展就要封住一边。于是，你的着眼点就会移到左上角而不是在中腹粘接。

    于是，你会想到黑1打吃。对于黑1打吃这手棋，人们会有两种认识：一、要封住一边，必须在这里打吃；二、这是俗手，不能下。

    曹薰铉九段在对局时，大概就是认为这是俗手，因此没有在这里打。但是，我们在研究时是应该试一试的。宋朝的王安石写诗道：“局罢两奁收黑白，一枰何处有亏成。”他下的不是比赛棋，输赢是无所谓的，现在的对局输和赢却大有关系。但我们在研究棋时，输和赢同样是没有关系的。白2势必立下，如果在7位打，被黑在A位提，当然是黑优。于是，黑3挡，白4打吃是正着。黑5扳是好次序，白6必须应，如果在7位打，则黑A位滚打，黑优。白6应后，黑棋已封住了一边，再在7位长。到此出现了一个新形，怎样来分析这个新形的得失呢？常用的方法是颠倒一下行棋次序，使它变成我们已知的棋形来进行对比。

    图六（对比）

    白2目外，黑5高挂是常见的。白8退，是旧定式。黑9必长。白10尖时，黑11大飞守角是绝好点。白12、14方向有点逆，如果下成这样，应该是黑棋稍优吧。这个图和图五比较接近了，但图五中还多了一堆乱七八糟的棋子，黑棋今后有多大的利用价值？

    作了本图的对比分析，我们就心里有数了。现在，可以抛开图六，继续图五以后的下法，看一看，黑在左上角能有怎样的利用。

    图七（怎样思考）

    白1大致下在这里，这是局上最大处。如果下在A位则大同小异。现在，黑棋在左上角动手，黑2先手，白3必须提。接下来，黑棋可考虑的着点有A、B、C、D四点，下在哪里好呢？这是一个思考方法的问题。我们通常使用排除法，也就是把不满意的结果排除掉。学棋不久的孩子通常不会这种方法，我们必须教会他们。

    图八（不满·排除）

    黑1打是最容易想到的，白2曲打，黑3必长，白4尖后，黑无法封锁白棋，被断开的白△这个子，是废子，这一结果黑不能满意，我们把这种下法先排除掉。

    图九（不满·排除）

    黑1在外面碰，但白有2位的愚形好手，黑棋没有更多利用了。这一结果，黑棋不能满意，同样排除掉。

    图十（不满·改进）

    黑1顶，好像是要点，但白2可以退，黑3虎时，白4可跳，黑不行。黑1这手棋也应排除。但在这个图中，我们能不能不让他下到这两手棋呢？

    同时，我们也看到了，白2是不能在A位挡的，因为黑方可在2位打，白B粘，样子极难看，黑再在3位打后二路爬回家，白棋不好。

    明白了上面两点，我们就会先在3位托了。前面这些工作，对于业余高手来说，可以在一分钟之内完成。

    图十一（好次序·黑优）

    黑1先在这里托是要点，白2只能在这里顶，如果改在3位退，黑在2位曲，白棋就得不到图十那样的好形了。

    黑3扳，要点，白4只能在这里冲。黑5再打是好次序。从黑1到5的次序是有一定难度的，通常总是在两个黑子尚有活力的时候，先在5位打吃，但现在的目的是弃子封锁，所以要用不寻常的行棋次序。

    白6粘，黑7长，黑方已将白棋封锁了。这一结果，黑优。虽然黑棋的外势不厚实，但我们可以看到右半盘都是黑子，外势不厚实也不要紧。与此同时，我们又能看到，白角的空比原先小了。怎样来比喻这一结果呢？好比水球比赛中，黑方将对方队员按到了水里，他再冒出头来，就已经晚了。

    图中白6如果改在A位提怎样呢？

    图十二（封锁）

    白1在这里提，则黑2打，白3只有粘接，如果被黑提两子，则黑太厚实了，黑优。白3粘，黑4退，同样封住了白棋。

    由于，黑棋走对了可以封住白棋，在封锁过程中，白棋是在自己的空里填子，因此，可以得出结论：前面所说的“乱七八糟的一堆交换，是黑棋有利。”

    白棋如果不想被黑残子利用，应该自补一手——

    图十三（黑满意）

    白1不抢左下角的小飞守角，而在1位补一手，则黑2曲有利，白3虎至白9，黑仍是先手，上边仍有A碰的利用。这个图形，要比曹薰铉定形好得多了。下成这样，黑满意。

    结论：罗洗河袭击，给了曹薰铉有力的一拳。韩国人学罗洗河，我们如果能事先研究研究，则可以给这些模仿者更有力的一拳，可惜呀！

技进乎道

第六章　进步了，还是退步了

    吴清源先生和李昌镐九段都是下围棋的天才。围棋爱好者们时常议论：“是吴先生强些，还是李九段强些？”这是一个无法得到答案的问题。我们不能像侯宝林先生的相声那样，让关公去战秦琼。不过我们可以体会到，这个问题的核心是“围棋是进步了，还是退步了”。

    时代在发展，科学在进步，大的形势当然对李昌镐有利。如果围棋是纯科学，那么不必讨论，半个世纪后的人自然要比半个世纪前的人掌握的知识多得多。但是，围棋虽有科学的成分，同时也有艺术的成分。科学可以随着时代的发展而事半功倍，但艺术却不能。艺术除了难以说清的需要悟性之外，实实在在地是投入与回报的关系。你投入得多，自然回报也多。据此，我冒昧地说：“有很多艺术是退步了。”例如文学艺术中的唐诗和宋词，退步的原因就在于当代没有那么多人去下那么大的功夫研究。人们的投入少，得到的回报也少 。

    围棋却不同，列朝列代，从来没有像现在这样兴旺。过去的围棋是“阳春白雪”和者很少，现在的围棋是“下里巴人”，几乎家喻户晓。有这么多的投入，应该得到丰厚的回报。这个回报便是，围棋的普遍水平提高了。专业棋手越来越多了，业余棋手的水平与职业棋手越来越接近了。总而言之是出现了一个欣欣向荣的局面，为日后的提高打下了基础。

    但是，围棋对人们的回报，不能直接回报给“李昌镐”或“吴清源”。我在两人的名字上打了引号，意思是代表两个时代的国手们。他们要获得回报，必须他们亲自投入，他们已处于顶峰，不像其他人那样可以靠“水涨船高”。

    当前，已进入电脑时代。电脑当然是有利于围棋发展的。但除了这个笼统的概念之外，我们还要作具体分析。当前的电脑和围棋处于这样一种状态。电脑作为传媒，有利于围棋的普及和提高，但对于围棋的登峰，却爱莫能助。当前的电脑水平，对围棋中科学的一方面，还帮不上忙；而对艺术的一方面，电脑中的游戏，却抢走了国手们本该投入到围棋上的精力和时间。国手们对围棋的投入少了，自然回报也少。如果你同意我的上述分析，那么，请听一听我的结论：围棋是发展了，正在进步，但在这个大前题下，由于国手们对围棋的投入少了，在“登峰”上却尚无突破。甚至在某些方面还是退步了。

    再说难以说清的“悟性”。其实其中有一点是可以说清的，那就是悟性与文化素养有关系。当前的棋手文化水平偏低，要他们去“悟”，是比较困难的。而这种状况，也是支持我的上述结论的。

    再说电脑和棋手们的关系，我见到的是：一般爱好者们，争分夺秒在上网下棋；国手们却在玩游戏。这也是支持我的上述结论的。闲话休叙，现在我来举一例子说明这个问题，这个例子叫“大雪崩”的变化。其实一个两个例子是不能说明问题的。不过，本文的每一章，实际上都是说明这个问题的例子：那就应该有一些说服力了。 　　　　　　　　　
    第一节 从吴清源说起

    说到“大雪崩”定式。人们自然而然会想起吴清源先生，因为他对这一定式有杰出的贡献。

    图一：

    黑5高挂后至10，称为“大雪崩”定式。白10如在11位扳，称为“小雪崩”定式。“小雪崩”着法简明，但先占角的白方不占便宜，因此很少有人用了。“大雪崩”定式着法比较复杂。

    据说，黑7、9两手棋，是日本的业余棋手下出来的，因为这是“俗手典型”，但在这个部位上正好能用，换个位置可千万不要这样下。白12扳起以后，黑13只有这样断打，如果允许白连成一体，白棋非常满意。

    黑15立下，在边上要断白三子，在角部要挡下吃白两子，白16向外面拐，现在称“外拐定式”，在“大雪崩”定式出现后的很长一段时间内，大家都是在这里拐的，那时，这个拐是唯一的下法。于是，黑17断，白18千万不能打吃，因为三路和二路均可打吃，应保留。白18长，瞄着21的打吃。黑19 补，白20打，22扳，到此，白下边几个子的“气”已经比角上黑两子的气长了。黑只有25曲。现在白三子已死，白26再打，逼黑27立，白28再打吃，这是“外拐定式”的正形。今后进入官子阶段，不知谁走到A位。

    大家这样下了很多年，直到在一次比赛中，图中的第16手棋，吴清源先生不按原先的定式下了，把它下在A位。如果，黑棋在B位拐，白再走16，一直行至28。那样，A位的官子已经被白棋收到了。于是出现了新的变化

    图二（棋道）：

    当吴清源先生的白1下到棋盘上，黑棋就为难了。黑2只有在这里断，白3打，黑4再曲，黑2先断一下的用意是，使白不能按“外拐”定式下。白5拐，黑6立下，于是，白7挡，黑8拐，白9挡，吃住角上三子。黑10这手棋，下在哪里，是本文的“眼”。

    吴清源一代至大竹英雄一代的棋手，都在10位打，认为这是正着。接着白11长，行进至16，一致认为右上是白星时，16这个位置很好。白17小飞，以后的下法就多种多样了，较常见的是，黑18至22，这是配合“二连星”的下法。

    吴清源先生的内拐，是棋之道。因为它是符合围棋的本身规律的，同时思路清晰，没有毛病。

    但是，当代棋手受韩国影响，大多不这样下。

    第二节 当代棋手的下法

    当代棋手是怎样下的呢？

    图三（闭着眼睛长）：

    韩国棋手几乎千篇一律地闭着眼睛在1位长。“闭着眼睛”不只是个形容词，同时也指弄清“长”以后变化的人和没有弄清“长”以后变化的人，统统都在这里长。以后白怎样下呢？日本棋手有在A位爬，忍耐一下的，于是，黑再在B位打。黑稍有收获，得失虽微，但心情上黑棋总是愉快的。韩国棋手，爱在2位粘接。这是一手很笨拙的棋，棋形不佳，但韩国棋手的特点是不管这些的。

    中国棋手怎样下呢？韩国棋手怎样下，中国棋手就跟着怎样下。以后的下法，有各种各样的变化。由于与本文没有关系，就不去说它了。

    其实，黑1这手棋，并非韩国人首创，而是日本棋手下出来的。上个世纪70年代初期，我国遭受了文化大革命的冲击，围棋成了“四旧”，国家围棋集训队也解散了。1973年，集训队恢复，这次集训的规模很大，约有30人上下，现在的苏州棋院院长章德辉稍后一些也参加了。恢复集训之后，我们就见到了黑1长这手棋。

    当时，两位日本棋手的下法如下：

    图四（最早的定形）：

    黑1长，白2在这边长是棋形，日本棋手是注重棋形的。黑3补是必须走的，以防白方切断后逃出。白4退，好形。黑5立，要杀白四子。白6拐，稳当之着，日本棋手的弱点是太过稳当。黑7曲，至此告一段落。一致公认，黑棋稍便宜。

    请大家记住这个棋图，如果白棋能下出优于这个棋图的变化，这种变化多半是可取的；如果大优于这个棋图，那么就是一定可取的。

    图中，黑5立后，白6如果在7位爬出作战怎样呢？这是我们当年研究的内容，边对局实践边自己研究。那时，我们的棋艺水平虽不如现在，但具体的变化还是可以算清的。白6在7位爬出作战的结果，决定了黑1这手棋能否成立。换言之，即决定了黑1这手棋是“道”还是“魔”。

    第三节 不解之谜

    看了这个标题，请不要误以为这个棋形的变化是难以弄明白的，其实，棋并不很复杂，而是有些事情我实在弄不明白，且听我慢慢道来。

    图五（爬出作战）：

    当黑△立后，白1可以爬出作战，黑2只有扳，白3可以断，黑4退，白5跳是手筋，如果在A位压，则是俗手。白5跳后，黑棋是不能在A位冲出的，冲出将左右难以兼顾。白7尖是手筋，黑棋下不好了。黑如果在8位长，则白9挖后至13 ，白势大盛，明显白优。

    因此，我们当年的结论是，白可以爬出作战，图三中黑1长这手棋不成立。

    在我写《围棋基本定式》一书时，收入了这一变化。该书于上个世纪80年代初出版，这是20多年前的事情了，新一代的棋手不知道，不能怪他们。

    大约在六七年前，韩国棋手开始下小目，就出现了这个形，我为《围棋报》评棋，曾多次做这个图，可惜高手们是不看报的，我看着一线棋手从不去试一试这一变化，心中自然不是滋味，但我又不能每次评棋都做这个图。

    直到一年多前，台湾的周俊勋用这个变化打败了李世石，大家才明白，韩国棋手“闭着眼睛”往前长这手棋的以后的变化，韩国棋手却并不清楚。

    之后，《围棋天地》上，由葵忠阳评述了这局棋，葵忠阳是参加了1973年的集训的，他知道这里的变化。他评述得很好。可是，又过了一段时间，一家很有影响力的刊物，却请韩国的刘昌赫来讲这一变化。

    本来是中国人打败了韩国人，却叫韩国人来讲课，我看了觉得不是滋味。联想起围甲联赛，引进外援，有人便高呼这是“围棋的春天”！我觉得也不是滋味。对此，我在《围棋报》上曾说：围棋的春天早就过了，那是聂卫平九段在中日围棋擂台赛大胜日本棋手的时候，这才是我们中国棋手的春天。我对引进外援的本身并无意见，但那，不过是热闹些而已。硬要把它说成是“春天”，那也是韩国的春天，不是中国的春天。

    最近，刘菁八段在《围棋天地》上讲述这一变化，认为白5跳这手棋是周俊勋首创。我又觉得非常奇怪，在他之前的葵忠阳的文章已经说明，周俊勋是在中国学的。

    说过此事，还要说1973年的集训，集训队是有班主任的，但实际上的负责人是陈祖德先生。陈祖德是廖承志访日代表团的成员，地位很高，当然是他说了算，班主任实际上是协助他工作，这样做很有好处，对陈祖德非常有利。后来有一次，郑敏之托我替她做几件衣服，我来到陈祖德家中，见到一位处级干部，对陈祖德说希望来围棋队当班主任，陈祖德答应了，不久，围棋队人事变动，这位处级干部就调来围棋队当了班主任，后来，这位班主任不知什么原因，引起了陈祖德的不满，又被调走了。陈祖德既是当年的负责人，当年研究的东西，他是不会不知道的。平时，他总说：“非常非常关心我国的围棋事业，非常关心年轻棋手的成长。

    而在五六年前，韩国棋手总是这样下的时候，陈祖德身兼中国围棋协会主席和中国棋院院长两职。从责任，从关心，无论哪方面说，我猜想他是会把当年的研究结果告诉年轻的一线棋手们的，可是他多半没有这样做，他多半没有为一线棋手帮一把忙。

    韩国棋手的崛起，是和曹薰铉取得首届“应氏杯”冠军有关联的。如果聂卫平拿了冠军，也许当前的棋坛状况要换一个样子了。当聂、曹决战时，陈祖德先生是帮了聂卫平九段的忙的，可惜帮的是倒忙。至于怎样帮倒忙，因与本文无多大关系，在这里就不谈了。

    言归正传，大约在六七年前，我将这里的变化教给了跟我学棋的小棋手，因此，他们都知道这一下法，小棋手们对局，又下出了新变化。见下图。

    图六：

   当白5跳时，黑6在上方跳，避其锋芒，现在白棋应该怎样下呢？如果在A位粘接，变化极为复杂，我是不喜欢弄得大家看不清楚的，如果有简明的棋可下，就下简明的，让一般围棋爱好者都能看懂。在这里，有没有简明的方法呢？曰：“有”。白7走个俗手就可以了。黑8必须粘接，白9很笨的“尖”，黑10爬，12刺之后，必须在14位收气，白15位挂角，黑16应。白稳当一点就在17位补，如果你喜欢在B位飞，也是可以的。

    这一结果，明显白优。白在黑棋的下边，成功地活出一块，而自己的右边却很完整。而且，白棋留下了很多大劫材，C位冲打，A位粘接，D位做倒扑，都是很愉快的劫材，像这样的劫材，是足以牵制黑方今后的行棋。劫材也是一种潜在的数目，这样说，你能同意吗？

    现在回到第一节所说的，吴清源先生下出了“内拐定式”震撼了日本棋坛。为什么用“震撼”这个词呢？是因为这一步棋一经下出之后，在好几年内，没有人再下“大雪崩”了。吴清源先生当年的创新，是没有毛病的，是符合围棋本身规律的，是棋之道。而韩国棋手“闭着眼睛”地往前长，是有毛病的，不符合围棋本身的规律，是魔。

    我们在1973年就否定了这手棋，可是当代的一线棋手们不知道。因此我举这个例子来说明，围棋的前半盘是退步了。退步的主要原因，就在于本该用来研究围棋的精力和时间，被电脑中的游戏占领了。这是科学发展的“大河”偶尔拐了个小弯，和我们的围棋高手们开了一个令人欲哭无泪的玩笑。

技进乎道

第七章　组合拳 我反对

    上一章曾说到，当代棋手对围棋的投入比不上吴清源先生。不过当代棋手也不是完全不研究围棋，只是他们走的是韩国的路子，研究的是一些套路，什么“飞刀”呀，“组合拳”呀。我反对这一类东西。

    围棋与中国象棋不同，中国象棋目标明确，捉住对方老将就能获胜，因而套路是很有用的。围棋的目标不像中国象棋那样明确，因而研究套路利少而弊多。你的精力放在研究“套路上”，必然会忽略棋理。而忽略了棋理研究出来的“套路”，往往是有毛病的。这是我从宏观上反对“套路”的理由。那么，从具体的内容上，我认为有很多种“套路”都有毛病。韩国人是喜欢套路的，但他们用的“套路”几乎都有毛病。本文的前面六章，都是很流行的套路，但大都有毛病。由于我们忽略了棋理，就抓不住它的毛病。

    当代棋手为什么注重“套路”而不注重棋理呢？这是因为“套路”实在，只须计算和回忆；棋理较虚，有时还有些说不清道不明的，必须领悟。而当代棋手的状况是，文化程度偏低，除了围棋外，其他各方面的知识不广。由于这两个原因，自然而然地会对“套路”亲近。

    说顶尖高手不懂棋理是说不通的，也不会有某位高手认可。而实际上是，由于他们注重了“套路”，就把棋理给忽略了。这就像两人在辩论的时候是讲理的，但争吵起来，就不讲理了。

    过去的围棋是一种文化，当代的围棋则侧重于竞技。两者是不同的，正像武学与武术的不同一样，金庸先生小说中的张三丰，是武学家而不是武术家。

    在《倚天屠龙记》中，有这样一段，强敌当前，张三丰教张无忌太极剑。教罢之后，问张无忌：“你能记得多少？”张无忌答道：“孩儿愚笨，只能记得七八成。”于是，张三丰重又舞起剑来，只见他左一个圈，右一个圈，大圈中套着小圈，横的、竖的、斜的，却和第一次所舞的并不相同，旁观的皆是高手，都感纳闷。

    张三丰舞罢了剑，问张无忌，现在能记得几成？张无忌答道：“能记得四五成。”很多人都暗叫“糟糕”。

    过了一会，张三丰又问，现在还能记得几成？张无忌答道：“差不多都忘记了。”张三丰笑道：“好，好！难得，难得！现在你可以去和他比试了。”原来张三丰教的是剑意，不是剑招。（以上并非金庸先生原文，只因张三丰教的是剑意，所以即使和原文出入很大也不要紧。）

    剑意是不能硬记而要领悟的，武当弟子都是高手，但不及张无忌领悟得快。棋理是和剑意一样的，也需要领悟。

    如果一位高手，念念不忘“飞刀”、“组合拳”之类的东西，那么，就会自然而然地忽略棋理，他的脑筋就不往“领悟”上动了。

    因此，我反对高手们去练“飞刀”和“组合拳”之类的东西，而是应该多动脑筋，拓宽思路，根据棋理，抓住韩国人的“套路”中的毛病。

    也许，你会说：“我的组合拳很管用，比金毛狮王谢逊的七伤拳还强，你为什么反对。” 我说：“果真管用吗？”请看下文。

    第一节　电视上推荐的

    我不常看电视，几年前，有一次在电视上看到一位漂亮的女子初段在向爱好者们讲解“董彦组合拳”。

    图一（组合拳）

    从黑1到7是当代的常见布局。白8高挂是好点，但近年常走大飞挂，是不是因为害怕“组合拳”呢？这点我不是很清楚。

    黑9飞，照应下边，也是准备打出“组合拳”的一手。

    白10托，12退，这些都是常法，也是当然的下法。

    黑13夹，也是常法，如果在下边A位长入，则下边花的子数太多，白13位拆边，白舒展。顺便说一下，什么叫棋理，黑A长入后，白在边上已围不到多少空了，所以要走高位，而不走低位的大飞。

    黑13是“组合拳”的预备工作，也可以称为“组合拳”的第一拳。

    白14当然要在这里夹。黑15虎，是这一“组合拳”的精髓。如果没有黑5、7这两个子，15虎是明显不成立的。现在，有了黑5、7这两个子，结果怎么样呢？

    据电视上介绍，这是做了一个圈套让白子钻进去。但对此，我有不同的看法。这的确是个陷阱，但掉下去的是黑方还是白方是值得研究的。

    我们先看一下全盘，黑方将“重兵”布置在下边，除了下边之外，只有1和13结构松散的两个子，而白方已有结构较好的2、4、6三子，因此，下边的战斗，黑必须获得很大利益才能使局势平衡。也就是说，黑的下边是不宜轻易舍弃的。

    黑15是这手棋通常的下法，见下图。

    图二（常法）

    白1夹时，黑2冲是常法，白3打，黑4粘，白5打，黑可脱先。但这样下，黑△两子没有特殊意义，黑稍觉无趣。 现在继续看“组合拳”。

    图三（续图一）

    白1当然长出，黑2断其归路。白3打，黑4粘，必走。白5长，黑6可压，白7长，黑棋不能再压了，若在11位压，白在10位扳，可吃黑四子。白9挡重大疑问手。被黑10粘后，白方妙味全失。

    在电视上，白是下了这一手的，当时我和两位跟我学棋的少年高手一起看电视，白9一拐，他们“唔”了一声。

    棋理，对方不会来下子的地方，我们不必先下了，以保留变化。现在，下边很忙，黑角已活，黑棋是不会在9位爬一手的，因此，白9不应该下的。有时误下一个不应该下的次序，损失不大，但在本局中，白9下不下的区别却很大。

    接下去的下法，白11曲，黑12跳封，白13关出头，黑14补。电视中介绍说这是“黑有利”。

    对此，我有不同的看法。原有的黑下边的阵容已被冲垮，边空已荡然无存，而且两子还要被攻击。

    右边的白棋，尚有余味，即使黑在A位再补一手，黑空也不过30多目。黑棋并不占优。如果再把白9这手应该下的棋去掉，则角上有许多余味，那就一定是白棋占优了。

    第二节　去掉不该下的

    现在，我们将不该下的那手棋去掉，继续下下去。

    图四（攻击）

    这是图三中去掉了不该下的那手棋后的情况。现在，轮到白棋下，白1尖顶，黑2大致要长起，白3搜根，同时自己出根，黑棋很难下。黑如果再A位补，则白B位关起攻黑。黑棋右下的空是花本钱用下边转换过来的，白棋的左边将通过攻击成空，也就是不必花本钱而成空。大家都知道，攻击得空，效率最高，这也是棋理。因此，黑不能被攻，要在4位补一手。

    接下去，白棋该怎样下呢？请你想一想。

    利用你想的时间，我讲一下右下角白棋曲下的那手棋为何不该下。理由有二：一、你需要求活四子的时候，曲下是急先手，黑棋只有粘接，并无变招，因此，你完全可以在需要它的时候再走，不该先下；二、保留这里的变化有两个好处。

    保留变化的两个好处是：一、你可以有别处做一个劫，角上白在C位断，有好几个劫材。现在局上未定形处很多，要想做个劫是很容易的；二、从官子的角度而言，白D挡是先手，黑角必须补棋，如果不补，见下图。

    图五（角上手段）

    （白７＝白１　黑８＝白３） 白△挡后，黑不补，于是，白1断，黑2只有在这边打，白3立下，多送一子是常法。黑4只有这样打吃，白5扳，冷静的一手。黑6提，白7在1位扑，黑8在3位提，白9长，破眼，黑10只有跳出，白11冲，黑12必挡，白13粘，黑四子意外地被吃通了。

    本图是示意图，说明黑角吃白四子吃得很难受，既留下了劫材，又留下了官子，今后，黑在右边补一手，不知补在哪里好。明白了这一点，我们就可以探讨图四以后的下法了。见下图。

    图六（对方已经难受的地方，不要去下）

    （白13＝白5） 我们已经知道，右下角黑吃白四子吃得很难受。对方难受的地方，最好给它放着，你如果急着动手，对方就不难受了。这也是棋理，棋理与棋诀的区别大致是，棋理是抽象的，适用于多种棋形的。棋诀是具体的，适用于某种棋形的。

    有了分析，不能指导你的行动，白1在这里挂，离黑难受的地方远一点。黑棋不能夹攻这个子，因为黑在边上下一子的话，白就可以在A位托，将白角活出来，黑夹攻的这个子，不在好地方。黑2小飞是当代棋手爱下的一手。

    有了白1和黑2的交换，黑右边已不能连片成大空了。白3从容自补，继续牵制黑方的弱子。

    黑4若补，吃掉白四子，但未能补掉劫材，于是，白5托，黑6必扳，白7“凸”，这是利用劫材的特殊下法。黑8势必打，白9做劫，黑10提，白11断，这个角非常大，黑12只有应，白13提劫，黑棋下不好了。本图着重于说明一种思路，也就是思考方法。并不是说“组合拳”之后白方一定要这样下。但如果这样下了，白方是一局非常乐观的棋，黑方则是一局很痛苦的棋。

    我弄不清楚，电视中讲棋时，白方为什么要在B位曲一手，帮黑补病。是讲棋人随手放上去的？还是董彦研究时走出来的？如果是后者，则董彦的棋艺水平虽高，但研究水平不高。

    在金庸先生的小说中，金毛狮王谢逊练的“七伤拳”，华山派掌门岳不群和林平之练的是辟邪剑法，都是先伤自己的招法。而我们高手，不注重棋理，去练“飞刀”、“组合拳”之类的东西，大体上与练“七伤拳”、“辟邪剑法”近似。

    最后，我们来看一个吴清源先生的构思。

    第三节　对比

    在1943年的日本棋院后期升段赛上，当时八段的吴清源先生与当时六段的村岛谊纪先生对局，是让先棋。两人是这样下的。

    图七（对比）

    白8三间夹，黑9飞压，白10、12冲断作战。双方进行至黑19时，白并不去活角，却在20位封顶。于是，黑21扳，活角且攻白。但就是这一手棋却落入了陷阱。

    白22是先手，黑23必须补，白24不去求活，而在这里夹攻黑子，黑25只有挡下，白26封锁，黑27挖巧手，要在上方尖出，白28继续封锁。边角上白棋已死，黑29防白在这里飞压，构成庞大形势。白30以下至黑35是白方的权利。现在，我们可以看清，白棋已将黑棋全部包严了，而且收气都是劫材。吴清源先生非常顺当地赢了这局棋。

    吴清源先生的这局棋，与“董彦组合拳”没有任何关系。我把它列在本章第三节并不是为了挣点稿费，也不是凑足每章三节，而是想说，吴清源先生下出新手，设下圈套，是设法将自己的棋子送给人家吃，下得轻松愉快。“组合拳”设下圈套，则是千方百计，不惜工本去吃子，吃得十分难受。

    两种不同的方法，体现了两种不同的意境。艺术是有意境的，意境在电子计算机里是找不到的。到此，我想读者多半可以领悟到一点什么了吧！

技进乎道

第八章　“飞刀”无用

    上一章讲了“组合拳”，这一章讲一讲“飞刀”。“组合拳”和“飞刀”，是一根藤上的瓜。“组合拳”流传不广，“飞刀”却流传很广，在国内、国际的大赛中反复被使用。既然使用率很高，自然应该是有用的，为什么本章的标题是《“飞刀”无用》呢？

    “飞刀”，顾名思义，是一种致人死地的秘密武器，但棋盘上的这把“飞刀”，是被前人淘汰了的，生了“锈”的，不宜用的武器。据说，古龙小说中的小李飞刀，飞出去时，是不用眼睛看的。棋盘上的这把“飞刀”，飞出去时，大概也是不用眼睛看的。因为用眼睛看一看，就会发现它有很大的毛病。有那么多高手在用它，难道大家都不用眼睛看一看，不可思议。我相信大家都在看，看了还看不见，我国有句成语叫：“一叶障目，不见泰山”。

    怎样才能看见“泰山”呢？很简单，把你眼睛前面的“叶子”去掉，开拓你的眼界，便会豁然开朗。

    我国还有句成语叫“一箭双雕”，日本也有一句类似的话，叫“一石三鸟”。在这里不是日本人的武艺更高，一箭射中两只雕，已经很不容易了，一块石头打中三只鸟，不知怎样打的。一箭双雕的成语，可以说家喻户晓，可是，我们看高手评棋，很少看到这个词，能看到的是“一石三鸟”。

    说了半天“一叶障目”和“一箭双雕”，与本章的主题“飞刀无用”，有什么关系呢？大有关系，因为如果不是“一叶障目”，就能看到一手“一箭双雕”的棋。如果能看到这手棋，我想就不会再有人去用“飞刀”了。其实那是一手很平常的棋，只要你会简单的推理，即使是被国手让两三子的人，也是能够发现这手棋的。

    第一节　过去的定论

    围棋已经流传了许多许多年，特别是近代，经吴清源等大师的研究，许多棋形都是有定论的。而这些定论，绝大部分都是正确的。但我们隐隐约约感到，韩国棋手希望把这些定论都推翻，以显示他们的“棋坛霸主”的地位。这是韩国人的奢望，我们中国棋手，没有必要帮着他们做这些事情。而是应当多动脑筋找一找韩国人下法的毛病，因为我们是和韩国人比赛而不是和吴清源先生那一代的人比赛。

    图一（过去的定论）

    黑“二连星”对白“星·小目”，黑5高挂之后，白6二间高夹，这是常见的布局。现在要说的是，白6以后在左上角的变化，因此，右边黑棋的位置是不重要的，也可以不是“二连星”。

    黑7小飞，是早年白6刚出现时，黑方的下法，后来就没有人这样下了。因为，白8跨、10断、黑11征，至14的结果，白优，黑7这个子的位置太差了。因此，后来大家都将黑7走在A位，这才出现了变化复杂的“妖刀定式”。

    那么，黑11能不能在B位退作战呢？当时的结论是：“作战白有利”。我们可以这样分析一下，从子力而言，白子稍多，从位置而言，白方占据了角部的有利地形。白棋有这两条优势，我相信前人的结论是对的。

    但韩国棋手是不作这些分析的，他们善于“逆水行舟”、“实战解决”。我国年轻棋手，深受韩国影响，也学会了这一套，而忽略了用棋理来分析。他们研究了一些强行作战的具体着法，便将这些着法称为“飞刀”。

    为什么说研究了“一些”具体着法呢？是因为连具体着法也没有研究透，只能称“一些”。这样的“飞刀”有用吗？能斩韩国大将吗？

    第二节　飞刀无用

    我首次见到“飞刀”是常昊用来斩李昌镐的棋谱，大约是七八年前的事情。

    图二：黑1小飞

    我为《围棋报》评这局棋时，觉得很奇怪，为什么这样下？后来才知道，这是年轻棋手们练的“飞刀”。白2、4跨断，黑5退，是关键之着。白6跳，很好的一手，黑7只有尖出，不能在10位冲。于是，白8粘接。黑9跳下。到此面临关键时刻。白方有一手很好的棋，如果下出来，“飞刀”就不成立了。但李昌镐没有发现这手棋，李昌镐在10位曲，于是双方杀得难解难分。结果常昊没有下好，这局棋以惨败告终。

    作为顶尖高手，局部变化研究不清，怪事之一；作为大赛上阵者，未研究透的东西，就去用，怪事之二。

    再说，人们都称李昌镐是“天才”，但就凭10这手棋，好像离天才有点距离。我认为李昌镐是“功夫棋”，他的功夫很深，但不是天才棋。

    读者一定关心，白10应该下在哪里呢？但我要放在第三节中再讲，现在先让大家想一想，如果你思路较宽，即使只有业余3段棋力，也许也能答对。

    我国的众多高手，也探索了图中白10，应该下在哪里？但他们都未下对，原因是他们的思路太窄了。

    他们研究的着法见下图。

    图三（障目之叶）

    白1挡，被认为是“必然之着”，只因为这手棋是先手，而且黑棋在这里爬也是先手。有了这些理由，是容易被人们认为是“必然之着”的。但世界上的事情，“必然”越多，“自由”就越少，思想就被束缚住了。其实正是白1这手棋，将我们的眼睛挡住了，其实，这时有更好的着法，白1是障目之叶。

    白1之后，黑2跳，白3曲，以后白招招先手，直到白11长。但黑12、14也很舒服，白角要花很大力气才能求活。以后的变化，职业棋手及业余强豪才能弄清，一般爱好者是弄不清的，因此，我就不往下摆了，因为我不想让大家学这些没有多大用处的下法。我要说的是，黑14能不能在A虎呢？也许大家都会说：“不能”，如果在A虎，白在14一打，角上都舒服多了。

    好，既然没有人愿意在A虎，那么，会推理的人，就能想到白1应该下在哪里了。

    第三节　一箭双雕

    图四（一箭双雕之着）

    白1跳，一箭双雕之着，向左边要渡，加强了自身，就可以在上方作战，眼睛不要死盯着A位，就能发现这手棋，这叫退一步海阔天空。黑棋将怎样应付呢？只有B位挡和C位飞两种应法，至于A爬是完全不可取的，既然黑不能在A爬（理由后述），那么，我们为什么一定要急着在A位挡呢？

    本图只有白1一个子，用意是使读者仔细体会一下这手棋的含义。

    在金庸先生的《天龙八部》中，乔峰的降龙十八掌固然威猛无比，是好武功，但段誉的逃跑功夫也不错。该练什么样的武功，是由个人的资质决定的。其实，棋手也存在资质问题，有人比较灵，但不善于斗力，有人计算能力很强，但不善于退一步。可惜当前众多高手练的“武功”都是“韩国功夫”，太单一了，如果有人练过“凌波微步”，那么就会知道，第一步就该在这里。这手棋，很难吗？我说很简单，不知大家同不同意。

    现在来看一看图中白1跳后，会形成怎样的结果。

    图五（白角少受欺）

    白一跳后，黑2若靠下阻渡，白3再挡，黑4仍只有这样跳，白5飞攻，黑6爬，白7退。在角上多了白1与黑2的交换，白角将少受欺凌。这样的结果是白优。

    图中白2如果不阻渡又怎样呢？

    图六（白优）

    白1跳，黑2补强上边，2位是要点，A爬是不中用的。白3贴，黑4长后，白5再挤，是常用手筋。黑6只有粘，白7扳，这手棋样子不大好看，但很有用，实际上没有任何毛病。黑8是先手，先不走也可以，将来，黑A爬是后手，而白在A挡有先手意味。中央各有弱子对跑，但边角所得的空大大多于黑边的空。这一结果，白简明有利。

    到此，你可以相信我说的“飞刀无用”了吧。破解“飞刀”的办法很简单，就是白1这手并不起眼的跳。这手棋并不神奇，以后的变化也不难掌握，我相信具有业余3段棋力的围棋爱好者，一经点明，就都掌握这手棋了。而先在A位挡，不是必然之着，一旦将它当成必然之着，你的思想就被禁锢了。

    因此，我们在讲棋的时候，要尽量少用“必然之着”这四个字，必须在有十分把握的时候才用。而我们在听人讲棋或棋谱的时候，如果讲课的老师开口必然闭口必然，那么，我们就可以知道这位老师的思路不宽（讲死话题时除外）。

    我们去书店买书，如果看到《XXX大全》、《XXX必读》，这些书多半是一知半解的人写的，生怕卖不出去，取个好名字。最近，又出现了《XXX指定教材》，这些带有禁锢性的东西，都是知识贫乏的表露，是不利于围棋发展的。