以棋会友

关键在于日常

    为了下好棋，就要提高技术。努力提高技术是每个专业棋手理当的日常工作。但是如果仅此就可以成功的话，那就和为了入学考试而学习没有两样了。为了进一步提高，成为一流的下棋的，还必须提高人本身的素质。棋是人和人的较量，决定棋的优劣的，说到底，也许是人的素质。即使不考虑这么远，博学多能，丰富了人生观、世界观，下棋时的思维方法不也就丰富了吗？我反对那种狭隘的看法，认为坏人更适于计较输赢的游戏。

    以前的剑客用坐禅、练习书法绘画来锻炼自己。我从小时候就觉得光提高围棋技术是不够的，因此才干了很多别的事情，听法师谈天说地、坐禅、读中国古诗、写诗等等，甚至涉猎哲学著作和历史著作也是因为想要开阔自己的胸怀。不知道这些是否真正起了作用，但至少没有坏处。喝酒和赌博也不是坏事，不过我的说法也许会被认为太随便了。

    聂卫平先生的爱人孔祥明小姐为学日语来日本留学的三四年前，她来我家的时候曾经抱怨说：

    “多少研究研究围棋也好啊，可他一点儿也不干，整天打桥牌。”

    听了她的话，我想，聂先生真行啊！我对孔小姐说，“到了他那种程度，什么都通了。打桥牌也是研究围棋的一个方面啊。”不知孔小姐是否理解了我的意思。在文化革命的艰苦时期以及其后，聂先生下了极大的工夫，这我看了他的棋就能知道。围棋水平达到了一定的高度，能做的只有开阔视野，提高艺术造诣了。为此，聂先生才选择了桥牌作为一种手段。自然，不管干什么，聂先生的脑袋里都装着棋盘。

    年轻人如果摹仿我喝酒、赌博，摹仿聂先生打桥牌，那可不得了。因为这样的例子也不少，所以我总是不断地担心。有的年轻人还很了不起，我一劝阻他，他还还嘴，“老师又做得怎么样呢？”他是不会知道我下了多大的工夫！

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发展个性

    在集训时或在研究会上，我对秀行军团的年轻人不怎么谈技术上的问题。只是在着眼点离题太远，或是在该战斗的时候不战斗，拈轻怕重的情况下，才进行严厉的批评。应该让每个人发展他们的个性，我只是起到一个助手的作用。

    刚刚成为院生或专业棋手的少男少女们的棋几乎都是扭杀棋。如果不能锻炼好筋骨、增强战斗力，就不能突破专业的难关，更无成大器的希望。所以我总是教导他们战斗、战斗，在战斗中冲杀出来。有希望的孩子都是按我说的去做的。而逃避战斗，金蝉脱壳等老成的技术以后再学也不晚。

    是加藤君的道路使我开始考虑发展个性的问题的。青年时代的加藤君被称为“屠手”。总之，是强于力战。他的魄力在于，尽管看上去多少有些无理的进攻，也将起贯彻下去，直到把对手降服。这是了不起的个性。有好几次，我自己也被“屠手”杀得惨败。

    但是“屠手”时代的加藤君挑战了八回也没有得到头衔。这时他开始考虑必须改头换面了。他的变化取得了巨大的成功，一着定胜负的薄脆消失了，韧性一气增强了。取代花哨的杀棋，靠忍耐力在收官时取胜的棋多了起来。与此同时，他接连不断地取得了头衔。

    我觉得这个变化很可惜。我也曾当面苦苦相劝，“加藤君应该保持屠手的风格。”现在我仍然这样想。可能很多人会想，藤泽老师虽然这么说，可加藤君还不是因为风格变了才得到了头衔？不，不是这样。得到头衔是因为他原来就厉害。因为加藤君有得到头衔的实力。假定的说法也许没什么意义，但是假定加藤君不改变，仍然保持屠手的风格而发展的话，也许会晚些取得头衔，但是很可能会诞生一位屹立于现代的伟大棋手，就像腕力举世无双的丈和名人一样。

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怎样才能长棋

    怎样才能练好本领、提高棋艺呢？

    业余和专业不一样。业余爱好者可以想怎么走就怎么走，娱乐是最主要的。越来越多的人随着棋力增强，开始想要摹仿专业棋手。但这样做反而没什么意义。摆专业棋手的棋谱是一个很好的学习方法，但这只是摹仿，进步也是有限的。不必忠实地遵循专业棋手的教导，尽管这话谁也没说过。高兴怎么走就怎么走，碰了壁，再按自己的想法试试其它的走法，这才是爱好者最好的进步途径。

    我说过，在棋上花钱（不是“下赌棋”）。还有一个，多看死活题也是很好的学习方法。不是“解题”，而是像上面说的“多看”。看到容易的问题，多少用点儿脑筋想一想。不明白的话，立刻看答案也没关系。遇到难题，一边看答案一边考虑。不妨试一试，就当我骗人。我可以保证，这是很好的学习方法。

    在脑子里解死活题，这是专业棋手的训练。我不单解死活题，而且还出死活题。年轻的时候，研究了井上道节所著的死活题集《围棋发阳论》，还出版了它的解说著作。十年前，修订版出版的时候，比起爱好者来，其更受专业棋手和立志搞专业的孩子们的欢迎。听说依田君他们不管去哪儿都随身带着《围棋发阳论》。

    就专业棋手而言，直截了当地说，我以为有适合下棋的人，也有不适合下棋的人。我不知道什么人适合下棋，但是确实有适合下棋的类型。且不说打油诗中所描写的“本因坊才让那个傻瓜两子”，那傻孩子竟然....既有这种令人吃惊的事例，也有在学校学习拔尖，棋却毫无长进的事例。

    大概跟天分有关系。众所周知，有的人比别人多下了几倍的工夫，但是棋还是不行，这种例子并不少。也许在这种情况下，应该放弃作棋手，而朝别的方向发展。

    就是适合下棋，也不一定能作为专业棋手做出成绩来。专业棋手是担负着搬不完的货物在荒野中一步步行走的人。它要求不断持续地努力的才能，要求刻苦学习，达到身体难以接受的极限。这是很苦的，超一流的棋手都尝到过这种滋味。当然，这种要求不仅仅限于围棋这一行。

    说到专业棋手的学习方法，不言而喻，平常的对局十分重要。但是我以为，日常的研究更为关键。可以反省自己下过的棋，也可以摆一流棋手的棋谱，或者以前的棋谱。一盘棋有几个胜败关键的地方，要训练自己能够确确实实地领会这些地方，要下工夫钻研如果轮到自己，该如何驾驭局面。如前所述，我是用这种方法增强棋力的。一天十小时码棋子，右手食指的指甲都变薄、变形了。我从武宫君那里也听到了同样的话，最近，依田君也是这样。听说小林光一君的小腿上的汗毛都掉光了，这正是因为长时间盘腿坐着研究而造成的。这些并不是什么耸人听闻的事情，而是专业棋手的学习情况。不到倒下为止不停止学习，这样说，并且这样做。有的人连脑袋砸在棋盘上都不觉得，就那么睡着了。

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六  胜负还是艺术

为什么非叫围棋为艺术

    是把围棋看做艺术的一种表现，还是看做胜负第一的游戏，棋手的思想方法有各种各样。绝大多数是胜负重视派。比如，坂田先生就说，“赢就是一切。我就是因为赢棋才变强了。”赵治勋君也说过同样的话。他直截了当，以《赢》为自己的书名。还有，加藤正夫君也写了一本叫做《胜负一直线》的书。

    但是对我来说，有比胜负更重要的东西，可以把它称做艺术（“芸”）。我何尝不比别人更想赢，但我觉得，棋不仅仅是胜负的问题。

    差不多同年龄的「木尾」原先生和山部君的想法和我很像。梶原先生一味追求最高的着法，脑子里根本就没有胜负的意识。由于没有为了赢棋而妥协的观念，而总是希望用最高的着法来战胜对手，常常赢了的棋又输了。按照「木尾」原先生的说法，讲究胜负是目的不纯，得到了头衔就沾沾自喜便是愚蠢。我虽不能像他那么彻底，但是我们之间有很多共识。山部君如果是因为对手走了臭棋，就是赢了也不愉快。不仅如此，有时还会因为对手的臭棋而沮丧，要赢的棋也认输了。这大概是因为他认为好棋是两个人的作品的缘故吧。

    “赢了当然最好，但是棋是无限的，棋力长了，胜利自然滚滚而来。在计较胜败之前，要先考虑提高棋艺、练好本领。”我常对年轻人这样说，嘴都说麻了。倒不是想要讨论鸡和蛋谁先谁后那样的问题，不是因为赢了才变强，而是因为变强了才赢。但是年轻棋手也是连输几盘以后就想到：不管怎么说，不赢不行了。因为讲究胜负而缩手缩脚，结果该赢的棋也输了。这就造成了恶性循环。这是本末倒置。你就是对他们说，练好了本领，总有一天胜利会滚滚而来，他们还是听不懂。真是没办法！

    我觉得，现在的棋坛太重视胜负，忘掉了更重要的东西。不管走了什么棋，只要最后赢了就行，这种风气很盛。这到底好不好呢？围棋从第一着开始到最后一着为止，每一着都是艺术。倒不是因为我自己常常因终盘出错而失败才这么说。只要最后赢了就行，不管怎么下，只要赢了就行，这种想法只能给后代留下笑柄。

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关于指导棋

    现在指导棋不多下了，一年也只一两局，但是我一直到七段的时候也常常下指导棋。不可思议的是，和业余爱好者下多了，他们只要坐在我的对面，我就能知道他们的棋力。这是我的一绝。

    大约是战后不久，我作为木谷老师的随从，到各地转了一圈。在九州别府的棋社，和一个来温泉疗养的人坐在了一起。“您什么程度？”我照惯例问。“六七级。”他回答说。如果是六七级，当然要让九子。但是我一看他的举止和眼神就明白了，恩，他在和我开玩笑。“您开玩笑吧，顶多让两三子吧。”我说。结果，让了两子，他的棋可真够厉害！如果让九子，非得惨败不可。我的判断非常正确。这样的例子还有不少。

    相反的例子也有。有一次，一个大公司的经理找我下棋。这位经理先生竟然要和我猜子。就是说，要和我互先对摆。这下儿我可火儿了。我对他说，“棋手是干什么的，你不知道？摆上四个。”听说，他和任何专业棋手下指导棋都是对摆。哄人玩儿的专业棋手是不对的，想要对摆的态度也不对。不用说，那盘棋没下我就走了。这位经理也找过木谷老师。听说木谷老师倒是下了棋，但是没给对手留下一块活棋。从那儿以后，他就再没找过我和木谷老师。

    爱好者们问我，“怎样才能长棋？”我曾说，“在棋上花钱。”虽然一一半儿是开玩笑，但是花了钱，就想把本钱捞回来，于是就拼命学习。钱花在什么地方呢？可以买棋书，或取得段位证书，但最好的方法是和专业棋手下指导棋。

    专业棋手在下指导棋的时候，一般不会让子太多。倒不是因为想轻轻松松地赢棋，而是希望通过少让子，让爱好者更加努力，增强自信。因此才会出现被让四子赢了专业的老师而高兴，被让五子却输给业余的高手而失望的奇怪现象。这种事情最好不要介意。专业棋手只走正路子，即使用歪着儿欺着儿可以赢，他们对爱好者们也不会用。因为指导棋对接受指导的人来说，也许是一生的珍贵纪念，专业棋手如果为了赢棋而不择手段，就太对不起对方了。我的好友盐入君下指导棋特别棒。他会走出一些稍微想想便可以发现要点和死活的局面来。于是，爱好者发现了要点就赢了。他使对手在喜悦的同时，又增强了自信，没有比这更好的指导方法了。

    和专业棋手下指导棋的时候，必须注意一点。这就是，不要一走入窘境就开始长时间考虑。为了发现好着而考虑是可以的，但是在毫无希望的时候还一个劲儿地想，这就成问题了。在这种时候，如果是我，就会毫不客气地催促说，“快认输吧。”输棋并不可耻，输了的棋却不认输，还在那儿没完没了，这才没样子。有这点时间的话，应该请对方复盘，讲讲什么地方走得不好。专业棋手也应该这样。也不是没有期待我出臭棋，到了都不肯认输的没规矩的人。这种人，我是不会在对局之后和他复盘切磋棋艺的。

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什么是名局

    留下来的名局有很多。但是古今对名局的认识是不同的。

    在以执黑必胜为课题的时代，一般认为黑棋以坚实为主，白棋以筹划攻略为上，不出臭棋就是名局。在现代，比起不出臭棋，更重视魄力和有趣味的内容。即使有臭棋、误算、过激的着法，只要内容有趣味、能感动观众，就可以算作名局了。一着臭棋也没有，每一着还都充满魄力，并且令人感动的棋，当然就不用说了。

    我认为名局的第一个条件是，每一着都走在他所面临的局面的好点上。好点就是最高着的意思。什么是最高着呢？这就难说了。他是一局棋里，自己满意，又动人心弦的会心的着法。哪怕只有一着呢，我总是这样在用心地寻找。但是这样的着法太少了。「谱 6」的黑 3和「谱 9」的黑 7就是这样的例子，也许在棋神看来，还不够高。

    好点接着好点，构成一个进程，就像名画鉴赏，使鉴赏者为之感动，这就是名局的条件。

    现代棋手中，能时不时走出像名画那样的棋来的，大概应算武宫君吧。他让我们看到品位高、有味道、我们全然不觉的高着。如果把棋比做绘画，在过去五百年里，没有一个人能像武宫君那样让我们欣赏到绘画。这样说绝非过奖。他的缺点是实在不稳定。我们以为又看到名画了，却突然出现了莫名其妙的败笔。下好棋真是不容易啊。

    最高着－－好点、妙手、名着和棋力高低没有关系。很多爱好者恐怕对此抱着误解。其实，大家随心所欲地走出的棋里边儿，让专业棋手感到吃惊的妙手有很多。

    我常对年轻棋手说，“三岁之童亦可为师”。只要有这种心情，就是从爱好者那里也可以学到东西。所以虽说是指导棋，也不能小看。木谷老师不管和谁下指导棋，从来不掉以轻心，每一盘用去的时间就像平常比赛一样。我想，这是因为他不是抱着教爱好者下棋，而是抱着跟爱好者学棋的态度的缘故。

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如果和以前的名人较量

    以前的名人和现在的一流棋手，谁厉害？这好像也是围棋爱好者感兴趣的问题。不仅如此，有时候这在我们棋手之间也是问题。就像我们不知道相扑选手雷电和双叶山、大鹏、千代富士在一起比赛的话，谁最厉害一样。

    以前的名人高手很多，比如说，江户元禄时期的本因坊道策，从文化文政时期到天保时期的本因坊丈和，丈和的弟子本因坊秀和，秀和的弟子本因坊秀策、明治初期的本因坊秀甫，从明治中期到明治后期的本因坊秀荣等等，他们都是公认的历代最强者。除此之外，初代的本因坊算砂，就任名人棋所的安井算知、井上道节、本因坊道知，还有都有着名人的实力却互相谦让的本因坊元丈和安井仙知（得知），以及对丈和怀有强烈的对手意识的井上因硕（幻庵）等人，这些都是令人难忘的前人。

    这些人之中谁最厉害呢？强者如云，令人眼花，但我还是试着提出几位候选者吧。

    首先是本因坊道策。对于道策的棋，我没做过很多研究，因此不能说得很肯定，但是可以说近代的下法是来源于道策的。我以为，与水平不高，偏重于局部战斗的当时的棋坛相比，只有道策懂得“棋子的轻重”“着手的效率”的道理。因此在道策的全盛期，即使被让先也没有能与道策较量的对手。即使被让两子也难以战胜道策。据说道策的实力有十三段，他被称为棋圣。以梶原先生为首，认为道策古今第一的棋手相当多。

    其次是本因坊丈和。他是我喜欢的名人之一，他的棋力被称颂为古今无双。确实，他是力战的英雄。据说当时，人们在赞叹他在短兵相接时的强劲着法时说“丈和真是棋鬼棋神啊！”他不仅近战厉害，全局的构想力十分优秀，收官也非常巧妙。大约十五年前，丈和棋集出版后，我专门研究过，与四宫米藏的两子局给我留下了很深的印象。据说米藏是下赌棋的，是在野的棋手。让他两子的丈和即便是为了保住门户的权威，也不能失败。最后，丈和出色地控制住了在野棋手的力战。丈和和米藏的对局中有不少名局，我建议年轻人不妨研究研究。

    丈和以后是本因坊秀和、秀策，那时是幕府后期的黄金时代。秀和在历史上也是重要的人物，他培养了秀策和秀甫，秀荣是他的儿子。可以说，明治的棋坛是秀和一手造就的。只从个人好恶来说，我觉得他的棋很厉害，但是不太喜欢。他很聪明，倾向于确立了优势便回避战斗，最后以少目数取胜。

    本因坊秀策三十三岁去世，虽只升到七段，却与道策一样被称作棋圣。他在御城棋赛上十九连胜得到了很高的评价。御城棋是江户时代唯一的正式棋战。他在这个棋战上没有输过，当然应该说是创造了纪录。但是说到我的好恶，比起秀策的坚实，太田雄藏的华丽更适合我的棋风。据说雄藏不喜欢削发，因而谢绝了御城棋的出场机会。这类关于雄藏的各种各样的趣闻还有不少，他是个在做人方面也很有魅力的“下棋的”。

    本因坊秀甫重建了因失去幕府的保护而衰败了的明治初期的棋坛。我以为，首先他做人就很出色。他成立了可说是日本棋院最早的前身“方圆社”，发行围棋杂志，教外国人下棋。总之，在封闭的棋坛是极少见的颇具能力的人物，棋也是超一流的。我在少年时代曾每天用十小时摆秀甫的棋谱，很为他积极的大规模作战策略所感动。

    最后是本因坊秀荣。我受他的影响也很大。他的棋之明朗在当时是无人能比的。如果对手挑起乱战，他也毫不客气，但一般靠着明朗的着法就可以很麻利地取胜。我以为，秀荣是最知道该战或不该战的。秀荣在晚年的执白抢先是极为精彩的。「谱12」就是一例。田村保寿（后来的本因坊秀哉名人）执黑。面对黑39的激烈攻击，白从40手开始轻松地用弃子进行交换，结果白62加上78，构成了从中央到上边的形势，取得了优势。“什么是名人的艺术？”我想，这盘棋告诉了我们答案。

    那么，上述名人中谁最厉害呢？围棋杂志曾经进行过民意测验，道策、秀策、秀荣得票几乎相同，名列前三名。这种形式就像选美比赛，没什么意义。专业棋手根据爱好，分成道策派、秀策派、秀荣派。道策派有梶原先生、小林光一君，秀策派有加藤君、石田芳夫君，秀荣派有高川先生。我呢，投秀荣一票。

    罗嗦了半天，问题是这些过去的名人超越时空，到今天的棋坛上来下棋，结果会如何呢？这种空想很愚蠢，但是却很有意思。

    虽然是道策、秀策、秀荣，肯定一开始都要经过大苦战。现在的棋已经和过去完全不一样了，他们肯定处处感到迷惑。过去没有贴子这样人为的规矩，执黑就是胜一目也是胜。所以执黑必胜是当时的主要课题。执黑如何坚实地走到最后，执白如何空心攻陷黑棋的堡垒，这是谁都竭尽全力考虑的问题。

    还有，传说秀策被问及御城棋的结果时，他回答说“我执黑”。这无疑说明执黑者对胜利有绝对的自信。因为是执黑，所以结果不用说也能知道。但是现在有了贴子，执黑必须赢六目以上，以坚实为本的黑的着法也就发生了巨大的变化。

    不仅贴子，以前也没有时间限制的规则，不会因为读秒时的紧迫感而出现错着。所以古人在官子上也许算得更清楚。再加上布局和定式有了很大的进步。在贴子、时间限制等条件下，使用现代的布局和定式来对局，即使是道策、秀策、秀荣，最初也不可能取胜。

    再往后会如何呢？一个月，不，有半个月，估计他们就会都习惯了。他们很快会适应贴子和时间限制。执黑必须赢六目以上，这就是说，执白棋输到五目也可以。这对他们来说并不是什么难题。都是一看就懂的人，不会因为五小时左右的时间限制而犯愁。布局、定式，看一遍就懂了。甚至有的棋手说得更玄。“不用一个月，也不用半个月。只要下一盘棋就都掌握了。我们从一开始就赢不了！”

    一旦熟悉了，他们就会夺去一两个头衔，也许会把所有的头衔都夺走，毫无疑问会成为现代超一流的下棋的。

    但是，我们也没有必要悲观。如果不以个人，而以全体而论，现在比过去要强得多。在道策时代，道策一个人出类拔萃，执黑可以和道策较量的对手一个也没有。秀荣的时代也是这样，仅有田村保寿可以执黑一搏。秀荣以前，秀甫的时代也类似这种情况，执黑可以与秀甫对战的也就水谷缝治而已。在秀策活跃的幕府末年，有本因坊秀和、太田雄藏，确是人才济济，但是比起现在来，棋手阶层还是很薄。

    现在，随便数数，争夺王位的就有近十人。今天的时代竞争如此激烈，以至于没人可以领衔十年、二十年。稍不留神，马上就被别人超了过去。现代棋坛的水平恐怕比过去任何时代都高。就是道策来了，现代的优秀棋手也绝不逊色。我当然也不例外。我这样说，道策老师不会生气吧？

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电脑会比人还厉害吗

    这也是围棋爱好者常问的问题。我的回答既单纯又明快。下围棋决不是电脑可以胜任的。其它领域不得而知，就围棋而言，人比电脑要快得多、聪明得多。如果是单纯的收官计算、相互攻击，电脑也许在不久的将来能赶上人，但是在布局、中盘上，怎么说人也是不可战胜的。

    我对电脑一无所知，据说电脑现在的棋力顶多到十级。一流棋手总动员，把现有的情报都输进电脑，电脑的棋力大概会更强一些。但是尽管如此，恐怕也不会超过初段。围棋的变化广大无边，可说是无限的。如果不生产出可以独立思考、自学成材的电脑，我们棋手是决不会输给电脑，被电脑抢走饭碗的。确切说，不管将来生产出多么优秀的电脑，我可以断言，人决不会输。

    听说最近开始有了电脑和电脑的对局。还有，台湾的一家电脑公司声称，将把数亿日元的奖金奖给开发出战胜某一指定棋手的电脑软件的人，期限定于本世纪。这事一时成了人们的谈资。话是很有意思，但是根本没有实现的可能。

    且不管电脑可以在何种程度上接近人，我对电脑和软件的开发是抱有期望的。因为我觉得电脑可以在围棋的普及上起很大作用。下棋必须有对手，电脑作为对手不是很好吗？对于电脑来说，从入门开始教不会下棋的人并不是困难的事情。要开发这样的软件，我们棋手随时准备协力。

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能看出去多少步棋

    “专业棋手能看出去很多步棋吧。到底能看出去多少步棋呢？”这也是常有的问题。回答这个问题其实是最难的。

    大概是石田芳夫君吧，他因为回答说“一目千步”，曾成为人们的谈资。石田君大概是为逗爱好者们高兴才这么说的，但他的回答未必是故弄玄虚或吹牛。比方说，有个局面，变化之一是征子。征到底线需要看出去三十步、四十步。即使是业余的，只要是有段者，一看就知道是不是征子，于是就开始考虑另一种变化。就是说，仅仅是基本图和它的变化的话，谁都读得出百步棋左右。

    专业棋手从儿童时代就开始了读棋的训练，就像马拉松选手每天练习长跑一样。所以看出五百步、一千步并不奇怪。但是一步棋也看不出来的时候也有。比方我走 A，对手走 B呢，还是走 C？根本就不知道。所以说，能看出去多少步棋，这得根据具体情况来说，那么讨论这种问题有什么意义呢？

    具体的读法也因人而异。为了去一个地方，有人愿意走着去，有人愿意跑着去，并且还可以坐车去，或者作飞机去。刚学会围棋的人只考虑走着去，而我们搞专业的利用汽车和飞机。区别就在这儿。

    专业棋手读棋的质和量也不一样。不单因为平时下的工夫不一样，人生观、世界观不同，面对同一局面，会读出不同的结果来。

    随便举个例子。木谷老师读棋的量非同寻常，他看出去那么多步，常常令人吃惊。坂田先生和他不太一样，他会想到人们不去想的地方。林海峰君的习惯是读到很远很远的地方，但只是看看渡桥是不是结实，并不过河，然后回过头来走最安全的路。每个人都有自己的读法，大家都走得差不多一样，那有什么比下棋更无聊呢？

    有几次读棋给我留下了较深的印象。一次是名人战，向坂田先生挑战的一局。对局第二天快到晚饭的时间了，还剩下几处大官子。我全力以赴把到终局为止的一百多手官子都读到了，发现不管怎么着，盘面上只胜五目。当时的规定是贴子五目，持棋黑作负。晚饭后，继续对局，坂田先生果然按我的预想走棋。我和坂田先生的读棋步步都一样。进入官子阶段，有时就会有这种情况。结果，我以持棋输了这一局。

    “当世极妙棋”，您知道吗？年轻的本因坊丈和执黑以两目战胜安井仙知（知得）的一局，除了因为是名局中的名局而有名以外，关于它的逸话也广为人知。下到一百手左右，双方都读出来黑胜两目。丈和一百零一手考虑了三个小时，得出了黑胜两目的结果。仙知在下一百零二手时，看出自己输两目，为了想办法只输一目，也苦苦考虑了三个小时，但终于没有发现改变输两目的命运的一着。

    有人认为这是为了让后人听着高兴而编造的逸话，但我并不觉得有什么不可思议。只要进入竞技状态，在很早的阶段就可以一直看到终局。当时的丈和和见识也许已经看出去上千手，读到了所有的变化。

    说起竞技状态，前边说的棋圣战中的一局，即我和加藤君的对局给我印象很深。「谱 4」的黑93，我考虑了足有两小时五十七分，看到了各种各样的变化结果。如果把我的脑袋和大型电脑接续起来，用画面显示我读出的内容，一定会出现大量有意思的画面，能够读出这一局面的结果，那是需要充沛的体力和精力的。即使在漫长的棋手生涯中，这样的经验也是屈指可数的。

    但是，就是花了时间来读棋，也不一定能走出好棋来，这就是围棋的高深之处。秀行军团集训的时候，常常利用空出来的时间下超快棋，一着棋十秒钟，也走出了很值得欣赏的棋来。这不是证明了，不单单是读棋，瞬间的灵感，即感觉也是必要的吗？

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我和臭棋

    我的臭棋真是多。没准儿是所以棋手中最多的一个。有时候甚至都被叫吃了，我还在那儿傻考虑，结果活棋也被提掉了。可以用征子提掉的棋子，结果我扭错了方向，眼睁睁地看着死棋逃走了。我走 A，他走 B，这样我就可以走 C了。想得好好的，结果忘了 A和 B的交换。总之，把我的臭棋收集起来，一本书的篇幅恐怕是不够的。

    高川先生说：“臭棋也是艺术。”我以为不一定都是这样，但是他这样说也有他的道理。我在什么时候会走出臭棋来呢？大多在绝对占优势的情况下。一有了快点儿结束，去喝一杯这样的混账念头，臭棋肯定就出来了。大概是老天爷在教训我吧。

    焦躁达到顶点的时候也很危险。大概是修养不到家，对方明明毫无希望，却不认输，还在那儿没完没了的下，遇到这种情况我就会冒火。三十年前，曾有个棋手率直地告诉我，“因为赢不了秀行先生，就想到了找个机会让他着急。”一着急，焦躁到达了顶点，手不知不觉家条件反射似的伸了出去。在这种时候不出臭棋才怪呢。冷静下来，稍微想想也好啊，但是就是不行。和我对局的大多数棋手，虽然不直说，多少都期待着我的臭棋。

    但是不管找出什么理由，走了臭棋的一方不对。可以肯定，这是精神上的缺陷，只有靠自己去努力改正。我也不是傻子，我也知道又快要出臭棋了，于是就注意防止，但是臭棋还是出来了。也许一辈子也改不了了。

    「木尾」原先生、山部先生也是我这样的人。他们俩如果不走臭棋的话，应该拿到几个头衔了。年轻人中，高木祥一君也是这样。包括我在内，我们的共同点在于感情起伏太大。厉害的时候是真厉害。看「木尾」原先生下棋，在短兵相接针锋相对的时候，他的强劲真是无敌。但一到终盘就乱了阵脚。因为他不能平均分配力量坚持到底。这也是性格使然吧。

    与此相反，像高川先生、林海峰君这样平均使用力量的棋手，臭棋就不多。年轻的小林君、赵治勋君也几乎没有臭棋。虽然我很羡慕他们，但并不想摹仿他们那样下棋。

    那么我也介绍介绍我的臭棋吧。因为臭棋太多，找出有代表性的臭棋反而很难。「谱11」是最近最令我痛心的臭棋。在白 1以后的几着里，我犯了两次无法挽回的错误。这是稍微想一想谁都明白的棋。第一着臭棋是白 1、 3的扳粘之前没有利用 A位。如果经过了白 A黑 B的交换，白 1、 3之后，黑还必须补一手。很明显，里外里差一目。

    黑走了 4，我才发现损了一目。一火儿，走了白 7这第二着臭棋。如果先走 8位，与黑 C交换，这样白胜半目。两着臭官子使胜一目半的棋变成了输半目的棋。这真不是可惜二字可以言说的。

    棋圣战六连霸的时代，臭棋很少。虽也走了几步臭棋，大都没被追究得以逃生。当时是一心一意少走臭棋。那种充沛的干劲儿现在还激励着我。

    仔细想想，我们走臭棋还算幸运。因为全都是自己的责任。如果是垒球的话，出了臭球可就约摸了。比如说，不管投手投了多好的球，外场手如果错过了时机，结果一切前功也只能尽弃了。这时，投手的心情就是我们下棋的无法类比的了。走了臭棋是自己不好，只能服气。但是打垒球就不一样了，愤怒和懊悔没处发泄。别的集体项目也是这样。这样一想，下棋的还算幸运。