本帖最后由 技进乎道 于 2015-6-4 17:14 编辑
第一章 道与魔
核心提示 枰上对弈，道与魔相生相克，道不抑魔，魔将脱缰。破魔之法就是探究正解之法。现在很多人，不肯花功夫研究棋理，而是要做金庸笔下的小和尚虚竹，以为误打误撞就可破了玲珑棋势，还有人试图走捷径，盲目模仿韩流。殊不知这样终究是走不出输棋的怪圈的。
第一章 道与魔
本章名为“道与魔”。那么，什么是“道”呢？“道”是“正道”的简称。棋有“棋道”；茶有“茶道”；治理国家的叫“王道”。实际上，“道”就是事物的本身规律。寻求事物的本身规律，称为“求道”。在棋手中，有个派别叫“求道”派，他们不太计较胜负，不下十分难看的棋。在我年轻的时候，有个很有学问的人，写了一首诗送我，其中有一联是：“妙着原在方寸间，高手得之活全局。”“妙着原在方寸间”，便是棋道；“高手得之活全局”，便是求道。
那么，什么是“魔”呢？“魔”是“魔道”的简称。我想怎么样，我要怎么样，而不顾事物的本身规律，这便是“魔”。反映在棋上，便是设个圈套，弄个陷阱；念念不忘要表演自己的一个妙手……凡此种种，都是“魔”。有人曾用“三思而行”去问孔夫子，孔子曰：“再思可矣。”用现在的话说就是：想两遍就可以了。宋朝的大儒朱熹，在这里批了个小注云：“三则私意起而反惑。”这个“私意起”，便是“魔”。
现在，想学棋的小孩很多，我们应该教给他们棋的正道，不要教给他们邪门歪道。但要做到这一点却很难。业余高手大都喜欢表现自己，这本是无可厚非的。但作为围棋老师，却最好不要表现自己，能把大家都会的正着，教给还不会的孩子，你就是好老师了。
俗语说：“道高一尺，魔高一丈”，这句话是容易被误解的。在这里，道，不是指孙中山，魔，不是指袁世凯；而是指一个人当他的道上升一尺他的魔却上升了一丈。这是因为，道讲究循序渐进，花的力气大而进展慢，魔却不然，有时能“立竿见影”。这样说来，岂不是“魔”优于“道”么？其实不然，因为“道”进展虽慢，却没有毛病，“魔”却是有毛病的，也就是人们常说的“走火入魔”。
如果要打个比喻，“道”就像是一个人找了一份适合自己的工作，勤勤恳恳地求发展；“魔”就像去买六合彩，中了时有大欢喜，但能中的有几个，还是倾家荡产的多。
言归正传，我是下棋的人，还是说棋吧！第一节棋之道
图一：（白14，棋之道）
这是中日围棋擂台赛上，聂卫平九段执黑，对日本藤泽秀行九段下的棋。白14这手棋是新手。过去都在A位拆。当14这手棋落到盘上之后，聂卫平左看右看，都觉得难以应付，认为这是非常好的一手棋。因为黑棋无论怎样应，原先黑在B位拆的好点都要被化解掉。
图二：（白优）
黑1退，白2扳，黑3扳，白4退，白优。白棋不但走到了4位的拆二，连角上的官子也收到了。图中黑1如走2位，则白A，黑B，白4，大同小异。图三：
黑1扳，白2夹常法，至黑5告一段落，黑A位的好点化解了，白可放心在左边行棋了。
图四（实战）
聂卫平为了求得先手，采用了牺牲局部利益的下法，黑1扳，当白2断时，黑3忍痛在这里打。因为如果不在3位打而直接5位打，则白在6位及8位连打两下就可脱先了。现在3打拖重白棋，但也付出了代价。至白10的结果，白方便宜，白10如改在A位打，则更好。
图一中的白14，便是“道”。为什么说是“道”呢？因为它符合此局面下围棋的本身规律。这手棋要比过去常走的拆二好。而这手棋是本身存在棋盘上的，藤泽秀行九段发现了它。右下的白子已经成形，白14之后的变化对局都完全能算清，无论黑方怎样变化，白方都不会出毛病。而且，白方的思路明晰，只要稍加解说，水平不高的棋手也能学会。这手棋在藤泽秀行下出来的时候是新手，但是很容易变成大家都会的常法。这就是“道”的特点。
现在，我们再来看一个图：
图五（黑9，道）：
黑9这手棋，是“道”。是后发制人之策，它让白方在右上角先表态，然后决定黑在右下角怎样下。白10小飞应，黑11再虎，按定式至黑13拆，白已有10位这个子，就不能在A位拦逼了。
黑9这手棋，也是藤泽秀行九段下出来的，后来李昌镐常用，因此，有人误以为李昌镐是首创，其实李昌镐只是模仿而已。这手棋虽然没有图一中白14那么巧妙，但它同样思路清晰，没有毛病，水平稍差者也一学就会。这是讲得出道理的下法，也就是符合棋理的下法，因此是“道”而不是“魔”。
也许有人会问，就凭教给孩子们一些一学就会的常法，孩子们能成为职业棋手吗？
在回答这个问题之前，先让我讲个故事：唐玄宗的棋待诏王积薪，有一次在山中迷了路，眼看天黑下来了，好不容易找到一户人家去借宿。这人家只有婆媳两人，幸亏还算好客，将王积薪在廊下安顿下来。就寝之后，听得婆婆对媳妇说：“长夜难遣，可棋一局乎？”媳妇回答：“然！”王积薪就觉得奇怪，心想，婆媳两人分居东西厢房，且又黑灯瞎火，怎能下棋呢？正在此时，听得媳妇道：“平角三六着子矣，”（古人将棋盘分为四等分，以“平”、“上”、“去”“入”区分）王积薪方始明白，她们是下盲棋，他就默记她们的下法，觉得她们的下法高深莫测。第二天，王积薪就去向她们请教，并拿出自己过去的弈谱。婆婆看了一眼，便对媳妇说：“这个人，可以教他常法。”于是，媳妇就把常法教给了王积薪。后来王积薪成为唐代最有名气的国手。
金庸先生写的《天龙八部》，看过的人一定很多。书中有个小和尚虚竹，误打误撞破解了逍遥子布下的玲珑棋势（金庸先生多半受日本棋谱的影响，将玲珑写成了“珍珑”，我不知道，是否日文中没有“玲珑”这个词。我们棋界受金庸先生影响，也将棋势称为“珍珑”。但我知道，在汉语中没有“珍珑”这个词。而在古代，是将围棋的死活题，即棋势，称为玲珑的）。小和尚虚竹，破解了那个玲珑棋势，他是不是就此成了围棋高手呢？金庸先生没有说，可见没有成为围棋高手。围棋是一门博大精深的艺术，不是蒙对了一手烦难的棋就能一蹴而就的，相反，要打下扎实的基本功，再加上坚持不懈的努力，才能登顶。而其中最为重要的是要明白棋理，明白了棋理，就能避免各种各样的盲目性。
第二节 魔
图六（白10，魔）：
白10这手棋，是李昌镐九段爱下的。由于李昌镐爱下，学的人就很多。不过，不管下的人有多少，它不属于道而属于魔。为什么说这手棋是“魔”呢？原因在于，右下的白棋尚未定形，今后能下成什么样呢？不要说学着这样下的人不知道，就连经常这样下的李昌镐也不知道。
也许有人会说：“你又不是李昌镐，你怎么会知道他不知道这里的变化呢？”理由很简单，因为现在流行的下法，是错误的应对。如果找到白棋的毛病所在，走出正确的定形，下白10这手棋结果会吃亏，所以白10是“魔”而不是“道”。
白10既是“魔”，为什么跟着这样下的人还那么多呢？这里有两个原因：其一，李昌镐的名气很大，许多人认为跟着他下，总不会错；其二，比较复杂一些。过去有句话叫做“没有金刚钻，别揽磁器活”，意思是有多大能力办多大的事。用在下棋上面，就是你会下的就下，不会下的别下。现在的人想法不同了，有一种叫“超前意识”，“超前消费”，没有钱，借了钱先把房买上，车买上。以后会怎样？以后再说。下白10的第二个原因，就是这种以后怎样，以后再说的态度。
再说白10以后的变化，当代有那么多高手，为什么没人能下对呢？你也许会感到奇怪，但我一说明，你就不会觉得奇怪了。自从韩国崛起之后，棋坛形成了重“套路”而轻棋理的趋势。为什会形成这样的趋势呢？就是因为在现代社会里，围棋成了一项商业性质很浓的竞技项目，在高额奖金的驱动下，棋手们的求胜心超过了对棋道的追求。而“套路”之类的棋，往往是比赛中克敌致胜的捷径，所以中国棋手也把精力用在研究具体的着法上，而忽视了棋理上的探求。不可否认，这样的棋也有其可行之处，韩国人就是凭着他们的套路在世界棋坛上称霸多年的。但是，真正的好棋在哪里？对方的棋哪里有问题？还是必须有理论的指导和敏锐的感觉才能发现的。虽然韩国棋手研究的套路给他们带来了很高的胜率，但仔细分析，其中的很多下法都是有毛病的。本文的以后各章将指出这些毛病。现在言归正传。先来看一看图六中白10托后，当代棋手是怎样定形的——
图七（白优）：
白2扳至黑5是常法，没有问题。白6退，不得已之着。这手棋就棋形而言，是不漂亮的，但为了照应右下白棋的两个弱子，只能这样下。
黑7爬，不合棋理之着。我们在学棋之初就知道，爬二路是不好的，能不爬就不要爬。那么，高手们为什么要爬这个二路呢？是为了走黑9，照顾黑3这个子。这种思路，是将黑3视为“要子”的思路，同时也是注重角上实利的思路。在这种思路指引下，黑7便成了必然之着。于是，白10从容粘接，黑11补，白12拆，到此，局部告一段落，白右边十分厚实，白优。不到一年前，常昊执黑对李昌镐负的番棋第一局就是这样定形的。《围棋报》让我评这局棋，我就说黑7是疑问手，应该换一种方法定形。后来，常昊九段对李昌镐九段的第三局，仍是这样定形的，我很失望，明白高手们是不看《围棋报》的。
李昌镐总是下白棋的一方，总是利用对手思路不广，找不到好的定形而得利。这就是“魔”的威力。如果对手根本就没有好的定形，那么，图六中白10这手棋，就是“道”了。但实际上，黑方是有好的定形的。所以那手棋是“魔”。黑方怎样才能找到好的定形呢？必须用棋理指导，分析当前局面。
第三节 魔之病
用棋理来指导你怎样下，是非常重要的。
图八（要子与废子，主战在何处）：
当白△退后，黑方不忙下子，要分析一下当前的局面。学棋之初除了老师教你别爬二路之外，老师还教你分清要子和废子。要子不能丢，废子该弃掉。再爬一个二路，是将黑△视为要子，但实际上这是一个废子，因为丢掉这个子，对整体的厚薄没有什么影响，而白方如果来吃这个子，势必形成五子提一子。五子提一子，在通常情况，是双方可以接受的行情，但白提子之后，白△这个子的位置很难看，白总体的子效偏低，因此，黑△这个子是可以给白棋吃的，我们没有理由一定要救它回来。分清了要子与废子，再来分析今后的主战场。右边尚未定形，主战场自然是右边而不是右上角，明确了主战场在哪里，我们就能明确，不要贪角上的小利而被白方在右边走好。作了这样的分析，你就能下出一手正确而漂亮的棋来。而这些分析的工作，不是在对局时做的，因为这不是一个新形，你完全有时间在平时做好这些工作的。
黑1应当在这里打，忍耐，即“忍之棋道”。白2打，黑3粘。这叫“屈而伸”。要打的拳头收回来，打出去才有力。黑棋在角上付出了一点代价，换取了白方在主战场右边的定形困难。写诗要有意境，下棋也需要意境，这便是一种意境。因为是一种意境，缺乏文化底蕴就难以想到。写诗有意境就是好诗，但围棋还不行，围棋有胜负，还要看效果。现在来看一看黑这手棋的效果。
白4如果仍在这里粘，则黑5仍跳，白棋已经找不到开拆点了。若仍在6位拆三，则黑7碰，白8上扳，黑9顶，白10压，黑11连回，这一结果，要比黑先爬二路好得多。这样，白不行。图中白8若改在A位扳，则黑B扳，白不行。因此，白4这手棋不行，要改变下法。
图九（作战）：
为了照顾右上白子，白4改在这里虎。但虎，对角上的压力就小了，战斗力强的棋手，可以在5位夹攻。右上的一串白子，有走重了的感觉。白6靠下，至14是常法。黑15跳攻白，白16是巧手，作了至19的交换，使A位成为急先手，才能在20位飞出，至24是常形，成为双方混战的棋。喜爱战斗的棋手，可以采用这个图。如果你不喜欢作战，黑5时还有另一种选择。
图十（白薄）：
白△虎时，黑也可在1位拆一，白2拆，右边虽已整形，但却是薄形，与图七相比，白方不及图七，上方的三个白子，不能认为是先手便宜，因为和右下的搭配不大完善。将来，黑棋有A位打入的下法。白B，黑C，白D，这时，黑棋除了常法在E位凸后做劫之外，还可选择在F位扳的下法，F位扳，是针对上方三个白子的特殊下法。结论：黑棋只要下出图八中黑1这手棋，白在右边就得不到理想的定形，是白比较难掌握的局面。 |
