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日本围棋，在近代一直一枝独秀,到了上世纪九十年代初期仍然是霸主.然而，进入新世纪以来，随着韩国的异军突起，世界棋战却节节败退。一次又一次的与决赛无缘，甚至预选覆没。我们问，日本围棋到底怎么了？为什么这样低迷？
目前普遍认为形成低迷的原因有以下几种：
１．过分的讲究棋形。有人曾经在围棋杂志上举过例，说对于一个点方的棋型，日本棋手讲究形状，就点在那里了，中国棋手是看看周围有没先手便宜再点不迟，而韩国棋手是计算着在边角先手捞个够，回头看情况再点。这大体概括了３个国家围棋下法的风格。现代的棋虽然说是以日本棋为基础，但通过近２０十年的不断的发展，更是有韩国力战围棋的糅合更变，棋是基本以力战为主了，再四平八稳的铺地砖已经不太可能轻易赢棋。日本围棋容易给人的印象是：经不起大规模的复杂战斗。
２．阶层等级森严,新锐上不来,青黄不接。低段棋手与高段棋手对局不多，甚至没有机会，好多大赛只能陷在在同段组沼泽里进行拉锯战，偶尔进循环圈也只是刹那间的光亮罢了。中韩这些年的联赛起了关键性的作用，使得中坚棋手常常有机会与高手平起平坐的对垒，好些年轻人在这项赛事上得到锻炼并脱颖而出。而根本的一点是双方的生活安稳程度不同，日本棋手收入偏高生活安定，在比赛中缺乏拼死的动力。
３．缺乏集体研究。从新闻媒体对比赛的报道或者报道花絮照片中看，很少见日本棋手几个的坐在一起研究。而中韩，在国内就有好多研究会，成果不断地在正式比赛中试用，什么飞刀，新手层出不穷。每逢大赛，都会有群体坐在一块关注研究着棋局。这样的方式对促进水平的互动，分享，提高起了很大作用。
４．缺乏国际交流。十多年来，中韩对抗交流赛明显的比中日或者韩日的多。
５．数年形成的怯场鹤唳风声心理。看那些预选赛日本新锐的棋谱，有时通盘找不到奋勇反击的一手。这象是战斗没开始，心理上已经输了的表现。输了心安理得，认为在意料之中。完全没有一点气势。记得好象有一个叫宫泽吾郎的在有届真露杯擂台上，下的棋天马行空，气势冲天，连胜了好几局。那时，谁敢对日本围棋说三道四的？可惜，现在日本棋手这样的不拘一格下棋的气势很不见了。
我们问，日本围棋真的就没落了吗?
自从100多年前日本山部道平四段不断地访问中国不断地给予中国棋手让子指导后，中国围棋慢慢地跟日本围棋接上了轨。此后，随着不断的交流，大量的日本围棋书籍资料进入中国，并一直是中国棋手的营养来源，当年的刘隶怀过惕生等强手莫不是在继承中国围棋的基础上学习和借鉴了日本围棋。韩国的赵南哲曹薰铉也是师从于日本。可以说，是日本围棋带动了落后了的中国围棋和韩国围棋，也可以说，现在的围棋是站在巨人的肩膀上发展起来的，我们没理由忘记和诽薄日本围棋。
现在，事实上,日本多少也有好几个世界冠军了,亚军也是无数。近年，张翊，依田，赵治勋也常常出现在大赛前锋，如果说他们在国内是立于羊群的狼，那么，中韩的好多棋手加在一起就是狼群，各为自己的命运死“拼”的狼！换句话说，中韩的超一流越来越多了。在好几次意料中要倒下时，站在悬崖边的日本棋手却总能给我们一个惊喜。依据客观的数据看，日本围棋并没有想象中那样的弱与低迷。
日本围棋，在许多中年人心里是根深蒂固的，好多人学的棋技术书籍都是日本的。还有那些关于围棋的文化背景，历史故事，名称概念也是无不令人神往。从川端哀婉凄美的小说中我们知道了《吴清源》，《名人》，从江崎诚致平淡哲理的散文中我们知道了《昭和的棋》。那些谨严的记录制度，那些对局的气氛礼仪，那些悄然飘走的悲壮细节，和棋士们与围棋在一起的迸发出的尊严，无不令人感动与依恋。
有一问题，顶尖棋手的成绩是否代表一个国家的围棋的强？这好象很轻易下结论。但笔者认为，衡量一个国家围棋的强是综合的，不仅职业的强，业余的强，棋迷们也要强，更主要的是有一个大的围棋文化氛围，这氛围最好是影响到社会的各阶层，职业棋手一时的成绩应该短时间不足以影响。中国素来是棋与国家稳定成正比，而日本几百年间棋一直在稳定中越演越烈，说明什么？说明围棋文化在各国社会根存的差异。所以，笔者个人看重的是这一古老的文化结晶在社会民间的体现。
从理性的角度上看，压倒和被压倒都不是好事。我们所能做到的是，在乘胜追击时，不要对日本围棋的暂时低落而幸灾乐祸，应该希望对手强大地存在。在新闻评论上也要注意不良极端倾向。如果昔日的围棋强国没落，首先世界格局会被打破，少了多元化，对围棋的长远发展也不利。其次，围棋背后的赞助可能会慢慢失去支撑，然后赞助的世界大赛一个个地消亡，这样下去令人担忧。所以，我们不希望日本围棋真的会低落下去。现在整个格局还没被打破，日本围棋只是暂处下风，顶尖棋手之间差距也不过是微乎其微，相信只要一经改革，不几年，那些中下层的水平就起来，也成为一匹匹强悍的狼。和中韩一道在世界大赛上各分秋色。 |
